上個世紀八十年代我隨楊再春先生學習書法，後來結識了張守濤先生，我又向他學習中國畫。開始我沒太在意他的書法，因為每次到他畫室總是談畫。時間長了，來往多了，我才發現老師的書法有很多獨到之處，例如對字體的結構，整幅作品線條疏密構成關係的把握，總是既傳統又很新穎。所以每次請老師看畫時，我就帶些書法讓他點評，他的點評總是使我眼前一亮，找到新的努力方向。

      老師的書法主要取法于篆、隸、魏碑各家，以及唐楷。他説年幼時，開始自己選的是歐陽詢的九成宮，可是爺爺卻總是讓他寫《麻姑仙壇記》、《東方畫讚碑》和《張黑女》，開始不理解，可是慢慢的寫多了，體會出了這其中的奧秘，逐漸感覺到了顏字的開張和力度，魏碑的精到和溫雅。上學時又寫王羲之、文徵明、趙孟頫的行書，在和胡佩衡學畫時又認識了寧斧成先生，學了一時期篆刻，這又偏愛上了金文、篆字和隸書。

      先生的書法作品，總是在紮實的工夫中讓你感覺到很有新意。九十年代著名書法家楊萱庭先生就説：“你老師的書法裏有文化，總是能做到法度映然又新意驚拔，獨樹一格。”最近在一次活動中，我又聽原中央美術學院副院長葉毓中先生講：“守濤的書法有新意，出自篆隸之間，隸中含篆、篆中含隸。”

      老師的作品有幾個很明顯的特點，他題畫的字，大多是在行書中融入了魏碑和隸書的筆意，尤其是點和捺的處理，筆筆送到，在奇宕中不失雅正；其隸書常有篆意，在轉折處圓潤而端正，增加了作品的靜氣和靈氣，這在《心經》、《謂城曲》中都可以明顯的體會到；其篆字中又常含隸書的筆意，《大象無形》的橫幅中就可以看到隸書行筆的痕跡，作品在端莊中多了幾分意趣；老師還有一些很現代的作品，如《花好月圓》等，這些都與他是有成就的畫家和他總能保持一種年輕、進取的心態所分不開，在這些作品裏，篆字在古雅蒼渾中圓轉而又流動，表現出明顯的時代氣息。

      老師廣博的知識和學養，使他的書法一露面就能驚世，我衷心的祝福老師健康長壽，為我們留下更多更美的畫作和書法作品。

陳強新（北京書法家協會會員、青年藝術社社長）
壬辰金秋