繪畫之於我，往大裏説：是一種理念，是一種精神追求，是一種能超越自我，超越時空，達到永恒的希翼；往小裏説：是一種興趣，是一種愛好，是一種情感宣泄的方式；而往俗裏説：則是一種謀生的手段和生存方式而已。

       然而進了這個門，入了這個行，則總是希望能有所突破、有所創新、有所建樹。於是也便日復一日，年復一年地癡迷其中，不知老之將至。

       羅丹在他的《藝術論》裏説：“美是隨處可見的，對於這個世界來説，不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛。”多年來我把我的藝術觸覺鎖定在里弄街巷，我常常在小巷深處那一排排、一間間低矮破舊的民居間徘徊；我愛在飄灑著霏霏細雨的時候，走進那些小巷，看那些房舍遠遠地浸潤在一層薄薄的霧氣中；我也愛在晨曦與落霞中走進它們，和它們一同沐浴在金色的光斑裏。那些高低錯落的屋頂上，一塊塊略呈凸形的黑色瓦楞，它們密密麻麻地排列著，一片連著一片，像無數的點在擴散，在延伸……一如水墨畫中抽象的符號，引發你的遐想和幽思。

       情有千千結。為了進一步感受各地民居在造型及內部結構上的異同，多年來我先後到過成都、重慶、萬縣、長陽、巴東、湘西、黟縣、歙縣以及武漢市的無數街頭巷尾。各地那風格不同、形態各異、造型拙樸大方的民間住宅深深激動著我，它們是我藝術的源泉和藝術語言存在的載體。

       每一個成熟的藝術家，都有他獨特的藝術語言。藝術語言聯絡著畫家的經驗，它既是存在的家園，又是有限界的、語言不能到達的地方，只可意會不可言傳，要靠玄妙、朦朧、虛幻去補充。於是“朦朧”便是我作為繪畫語言的惟一追求，而且，樂此不疲。