一

       世界上什麼力量最大？

       是小草。

       秋天，把和著泥土的草籽放進人的頭蓋骨裏，來年春天時你就聽吧，在哪一天的早晨，“啪”的一聲，嚙合嚴密的頭蓋骨就完整地裂開了。

       畫家王迎春，身為女性，體態近乎纖弱，但她在藝術的田野裏就如那些年年怒放的迎春花一樣，以其絢目的色彩、堅韌的力量顯示著旺盛蓬勃的生命力。

       認識迎春之前，是先讀了她的畫。

       那是1984年，在“全國第六屆美術作品展覽會”上，一幅《太行鐵壁》的水墨畫以其強勁的、刀劈斧鑿般的筆觸，刻畫了抗戰烽火中，太行山上那不屈的民族之魂。此畫獲得了金獎。那一刻，還知道了她與楊力舟是畫壇上久傳佳話的一對伉儷。

       再次見到迎春的名字是在中國美術館館藏作品陳列展上，一幅《黃河在咆哮》的巨幅作品，以其剛猛迴旋的力度表現了人與自然搏鬥的永恒主題。望著畫面上那充滿野性呼喊的河流，我曾想這位女畫家該有怎樣的強壯、曠達和堅韌？

       第一次見到她，是在赴“東北畫風研討會”的列車上，眼前憑窗而坐的她，竟是這樣秀美，秀美得近乎纖弱。那個晚上，我默默地望著她。窗外，閃閃爍爍的星空，該有多少秘密無人破譯，無人知曉。

       二 

       迎春在當代畫壇上是以畫大畫著稱的畫家。

       二十世紀八十年代，中國畫壇上曾優美地劃過一道雙魚星座的軌跡。迎春與楊力舟這對畫壇伉儷，以其雄厚的實力震動了當時的中國畫壇。美術界認為，他們創作的許多鴻篇巨制，在百年中國的歷史長河中佔有重要位置。

       去年，在北京的一座賓館裏見到迎春，她正在和她的丈夫合作一幅大畫《河山頌》。

       《河山頌》是一幅傳統風格的大青綠山水畫。這幅畫以金色做底，以雄偉的山峰、逶迤的長城做主體，以特有的中國傳統繪畫的手法，在表現了祖國山河壯麗的同時，更表現了中華民族的一種精神，給人以視覺上強烈的衝擊。當這幅畫擺在全國政協禮堂時，觀者無不被山峰與彩雲共舒捲的畫面所震撼。

       迎春説：“古人作這麼大的畫是直接畫在墻壁上的。”的確，這幅用金紙畫的巨作使得一面墻都顯得金碧輝煌。

       迎春的作品一般都很大，那是她覺得小畫舒展不了她的胸臆。

       國畫大師李苦禪先生曾説過一段很精闢的話：“心中無數，只想以大取勝，那是爬畫，爬到哪兒畫到哪兒，畫滿了退後一看，大花被面一幅。”談到畫大畫，迎春説：“在畫大畫時，我的心不知要放大多少倍，畫山水，要把祖國的山河裝進來；畫人物，要走進人物的情感世界。” 

       創作《山河頌》時，從沒有累倒在“行走”途中的她，卻在收筆的那一瞬，躺倒在自己的畫室裏。半個月的時間，她以疾風暴雨的速度掠過祖國的山河，她的心膨脹起來，與她纖弱的體態形成劇烈的反差。後來，人們看這幅畫時都不禁感慨地説：“畫大畫真得有大本事啊！”

       的確，要畫出從內涵到形式都充滿了博大感的畫面，不僅要求畫家的情感世界能與山河與共，還要求他們在創作社會性題材的鴻篇巨制時，對社會對生活有強烈的感受力。

       一般來説，文學創作中，作者有什麼樣的精神格局就有什麼樣的作品，畫家也如此，畫大畫，真的要有“大丈夫氣”！迎春具有寬闊的胸襟，與她共過事的同事對此都有較強烈的認同感。

       但她在生活中的表現形式卻是不拘泥于細節，這種不屑細節甚至到了她駕駛的車溜坡，撞了後面的車頭了，後面車上的司機找上來説：“你撞我車了！”她還要迷惑不解地問：“我在您前邊，我怎麼會撞了您的車頭呢？”令司機瞠目結舌。又如，在同學聚會上，她能泰然自若地把別人的大衣穿走，就因為衣服顏色大致一樣，直到人家發現後，開著車風馳電掣地追上她。不過，這還都是玩笑，在事業上、在與人相處的關繫上，迎春也有其特有的大度。有人説迎春糊塗，也有人説她是小事糊塗，大事上明白著呢。

       了解迎春的人都知道她是個不愛落淚的人，但往往她一個人看電視，面對那些默默無聞為社會做出貢獻的人的事跡時，就會獨自落淚。她的“明白”和“愛”是建立在對人間真、善、美的追求上的。如《挖山不止》，雖創作于“文革”時期，但她並沒有一味地去追求“高”、“大”、“全”，而是通過陳永貴的形象，滿懷熱情地謳歌了中國農民艱苦奮鬥“愚公移山”的精神；《黃河在咆哮》表現了對中華民族命運的深切關愛；《慈母手中線》體現的是人性中母愛的偉大；《太行鐵壁》人們聽到的是史詩般的歷史的回聲。寬闊的胸襟成就了迎春的藝術魅力。

       談起心胸寬闊，迎春説：“人不是天生就心胸大的，是對自我的修煉過程。其實我是一個非常敏感的人，對任何一點傷害都有深刻的體會，但當我把它放在社會角度去認識時就能將其消化。我崇尚世間的博愛，對社會生活中最美好的事物有嚮往。”

       面對社會的讚譽，迎春説：“新的時代，它讓中國婦女舒展著胸襟。”其實，面對母親那輩人的命運，她曾深深遺憾過，好像世界上很多事情都是給男人做的，但當她走過許多生命歷程後，則真誠地感謝新中國提倡的男女平等。

       上世紀三十年代，中國女作家蕭紅作為女性，翅膀常被濃霧打濕，最後終於無力地垂下了為民族求解放的大旗，年僅三十余歲的她病歿于香港。而今天中國女性的天空卻格外的亮麗，它給了迎春這樣的女畫家以無限發展的寬廣空間。