我的老師關山月先生離開這個他為之奮鬥一生、令他的英靈為之牽掛的世界己經十多年了。今年恰逢關老百年誕辰，讓我對恩師思念無盡。

       十多年來，我在畫室懸挂的關老照片那慈祥的目光撫慰下工作，無論風霜雨雪、悲歡離合、健康病痛，都按照關老的教導作畫、做事。關老生前要我們為國為民為社會多做貢獻的語言猶鏗鏘在耳，在他老人家的人格魅力的熏陶下，我才能夠日漸進步。我仿佛在他身邊般的幸福!

       “溫故而知新，可以為師焉”，關老是中國美術史上的一座高峰。他的繪畫所涉及的題材、技法無比的豐富，不管巨幅還是小品，不管是大寫意還是工筆，不管人物、山水、花卉還是書法，真正是無所不精。無論重彩、青綠、淡彩、淺絳還是潑墨、潑彩他都能做到經意至極又若不經意、信筆拈來、隨心所欲，效果突現，令人叫絕。關老為國內外的重要場所創作的巨幅作品經久仍熠熠生輝。

       關老經歷的是一個動蕩、變革、奮進時期的中國。無論是抗戰時期他流落西北、西南，越戈壁、探敦煌、渡南洋蒐集反映民間疾苦的題材；還是解放後創作《江山如此多嬌》（與傅抱石合作)、《綠色長城》、《南方油城》、《江南塞北天邊雁》等以頌揚新時代精神的鴻篇巨制及鐵骨錚錚的傲雪紅梅都無不體現了他身上的浩然正氣。這些最能體現他民族之魂的藝術作品，正是關老之所以區別一般的畫家、畫作之所在!關老把藝術為國為民為社會的責任放在最高的位置;把繼承和弘揚民族精神放在最高的位置;把藝術教育以人品先於藝品，要求全面修養，要“讀萬卷書，行萬里路”放在最高的位置;把先人後已，一片仁慈心做平常人，存平常心放在最高的位置;把不為名，不為利，實事求是，不弄虛作假放在最高的位置。總之，他的一生追求都是崇高的，這也是與他同時代的藝術大師們的共同特點和共同追求。

       1966年，我畢業于廣州美術學院國畫係，是關老任副院長兼國畫系主任時重點培養的班級的學生。1965年，我跟隨關老在廣東陽春縣春灣公社的一個大隊搞“四清”運動，當時工作隊員中還有林塘、謝志高、鐘增亞、陳略等同學。關老的平易近人和關心群眾的人生態度令我們至今難以忘懷。1968年我分配到山東工作，幾十年來關老時刻關心我的成長，當知道我一直在畫畫，並且當選為全國人大代表，他感到十分寬慰。2000年5月1日，關老一家和友人從北京到了山東，在我全家的陪同下，登泰山、拜孔廟、遊泉城，圓了恩師遊山東畫山東的心願。他勉勵我繼續畫好山東的山山水水和人物風情，尤其要畫好泰山上的蒼松，畫好陰晴雨露中松樹的千姿百態。我們萬萬料想不到兩個月後，恩師竟與世長辭。悲痛之餘我在第一時間於人民政協報、中國文化報以及山東多家報刊發表紀念文章，寄託了一個學生的無限哀思!

       前些年，恩師逝世九週年之際，我從山東專程來到恩師的故鄉陽江，在老同學陳略和友人的陪同下到恩師的故居漠陽江果園村謁拜。在恩師出資修建的涼亭邊，在榕蔭如蓋的池塘旁，我們佇立徘徊，心情久久不能平靜，深深地體會到恩師生自民間、愛惜民間、返回民間的高尚情操。果園村是恩師和他的後代及學生的共同的精神家園!

       中國畫源遠流長，樹大根深。恩師對我們的歷史、我們的民族有著透徹的認識，對自己從事的精神勞動有著堅定的信心，他深深地愛著我們的民族與國家，以弘揚民族藝術為己任，老而彌堅，為我們留下了寶貴的藝術財富與精神財富，這一切都將鞭策和激勵我們永不停步、奮勇前行。