齊白石書法藝術的特色及成就，較之繪畫、篆刻、詩詞諸多方面的創獲，毫不遜色。在繪畫中，他的大寫意花鳥畫，筆力縱橫捭闔，墨華滋潤凝練，設色明朗奔放，造型簡潔質樸，善於將寫意花卉與工筆草蟲融為一圖。他的山水畫脫去了古人窠臼，筆墨簡練，意境空闊。他的人物畫早年工於寫像，晚年則闊筆簡寫，得其神趣。他的篆刻藝術，初師浙派丁敬、黃易，後私淑趙之謙，進而取法漢印及秦權，進而縱橫平直，一任天然，開篆印又一新境界。

       齊白石的學書歷程，幾經嬗變，有著鮮明的分期特點。齊白石曾與胡佩衡論書法，自稱“書法得于李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋的最多。”他認為：寫何體容易有肉無骨，寫李體容易有骨無肉，寫金冬心其古拙，學《天發神讖碑》則蒼勁。可見齊白石的學書歷程及書法淵源是善於取前人之所長而不取其短，知已之所短而補其長，從而使自己的書法達到了有骨有肉，古拙蒼勁的高境界。

       齊白石的學書歷程雖然幾經改變，多次反復，徘徊躑躅，然其求力、求拙、求樸、求厚的美學追求卻始終沒有改變。這既奠定了他在書法成就的不俗表現，又使他的書法入畫、以寫代畫成為其繪畫藝術史上，藝術創新的一座新的難以逾越的新高峰，也成為後人書畫審美和創作的一種很高的標準和價值參考風格。齊白石之後，特別是他的子孫和學生，如齊良遲、齊自如、齊展儀、齊自來、李苦禪、李可染、王雪濤、陳大羽、許麟廬等等，無不以齊白石先生為榜樣，刻苦學習書法，無不以齊白石先生書法入畫為審美追求，從而開創了中國近現代繪畫的一個又一個新的里程和新的境界。

       研究和了解齊白石先生學習書法，並以書入畫的過程，不禁使我又想起了齊門嫡傳，齊良遲先生早年得意弟子臧煥年先生的又一批新作，特別是想起了那幅臧煥年先生整整用國慶一個長假，專門為吾所繪製的《吉祥福祿益壽延年》的齊派巨幅精品花鳥作品，不禁使我生出了幾分感動。

       這幅作品佈局簡練，立意深邃，格調典雅，富有神韻，齊派風格和文化蘊意厚重而表象濃艷豐富。從構圖、經營位置，到色彩；從作品內容的壽桃、黃菊花、金葫蘆，到雞冠花、籬笆，甚至題賦和落款，乃至印章，無不顯示著濃郁的齊派藝術的光彩。那筆與墨、墨與色、水與墨之間，法度與自由之間，理性與直覺之間，被一股自然流動的生命氣息所貫通，意象因而生機勃勃，既靈動含蓄，蒼潤渾厚、氣象鬱勃，充滿朗朗乾坤之氣，又豪氣沖天，揮灑自如，潑辣中見嚴謹，瀟灑中見俊秀，完全一種酣暢淋漓的齊派“大寫意”表現形式。那種將寫意花卉縱橫之氣，豪放境界與精細的工筆草蟲有機地融為一體的藝術手法，使我再一次領略到了齊白石藝術的真正傳承。更看到了臧煥年先生這些年來追求齊派藝術、秉承齊派藝術風範，堅持學習研究書法，以書入畫後的突出進步和自成風格。從而有如他的老師齊良遲先生一樣：“出自名家自成家”，自然成為了齊派藝術傳人中的優秀代表。

   2010.10.15