陳大羽（南京藝術學院教授、畫家）

       我第一次來海門，見到正忠的田園畫，非常喜歡。他的畫自出機杼，都是來自獨有的生活感受。他的筆墨得力於他的書法，有靈氣、文化底蘊足。他又用功，所以必有大成。

       ——《在海門參觀東洲畫院書畫展時的談話》 1996年

       廖靜文（徐悲鴻紀念館館長）

       正忠的畫，生活氣息很濃，真情感人。表現鄉村風景近、中、遠景齊全，很有景深感。筆墨也好，尤其用墨極好。悲鴻先生説過，用墨最重要。
             
        —— 《在徐悲鴻紀念館談話》 1997年

       高冠華（中央美院教授、畫家）

       正忠的藝術道路，我看是大有希望。第一，他有志向。有正確、積極的人生觀，這樣他能夠看得遠，站得高，一心一意地去做學問。第二，他好學。讀書多，文學修養好，造型能力好，因此後勁很足。第三，他天賦好，對生活中的美感覺敏銳，想象力豐富，畫出來有靈氣。第四，我喜歡正忠，在於他人品好。這樣的人藝術格調能夠上得去。
       —— 《帥府園談話 》1998年

       施永成（江蘇國畫院美術館原館長、畫家）

       表現江海田園風光的，正忠恐怕是第一個，他畫出了人與大自然的和諧、親切之感，畫出了對故鄉的懷戀。我覺得他的探索是成功的，已經達到相當的高度，而且正在不斷的前進，可以説前途無量。      

       ——《“張正忠田園山水畫展”研討會發言》 1999年

       陳世光（江蘇美協秘書長、畫家）

       正忠的田園山水畫是對生活美的獨特發現，絕對不是重復他人，重復自己，不是概念的東西、空洞的筆墨，而是一種真情實感的自然流露。還有那種藝術上最可貴的真實、生動、感人的特定細節，是別人難以達到的。

       ——《“張正忠田園山水畫展”研討會發言》1999年

                              
       王仲（中國美協理論委員會副主任、《美術》雜誌原主編）

       正忠的田園山水，第一，畫他熟悉的、熱愛的生活，讓人感到親切、有感情；第二，畫得深入、完整，有空間感、有豐富感，有看頭；第三，作品中有傳統，有意境、有詩意，中國文化味道很濃；第四，一看就讓人感覺清新，是新時代的、現代的。      
                                         
          ——《“張正忠田園山水畫展”研討會發言》2000年

   
       李一（中國美術家協會理論委員會副主任、《美術觀察》主編）

       張先生他不是僅僅對過去中國畫的臨摹，或對當今名家的學習，而是以自己所處的自然環境中的景物入畫，處理方法與別人不一樣。目下許多人都喜歡大筆揮揮，而張正忠先生深入生活，下了大功夫。沒見過像他那樣專攻田園山水畫的畫家，而且“田園山水畫”是他自己取的一個新名詞。母題都是自己的，不落俗套，極具個性。他創作態度認真、數量多、筆墨精到，構圖氣勢比較大，語言有創新，感情表達細膩，多出精彩之處。

       ——《“張正忠田園山水畫展”研討會發言》2000年

       丁濤（南京藝術學院教授、江蘇文藝評論家協會理事）

       以田園山水畫冊注畫壇的海門畫院院長張正忠，果然名不虛傳。展讀其畫作，一種溫馨感親切感自然感鄉情感，不禁油然而生。

       正忠的畫已經有鮮明的個人風格，筆墨也很到位，很有意境、情趣。他在個人風格之下每一幅畫又都有特點、有變化，每幅都不同。意趣是繪畫的極終目標，理法、技巧是不知不覺中的，是為意境服務的，正忠的畫就是以意境理趣見長。 

       ——《田園墨韻》 2005年
                                                  
       邵大箴（ 中國美協理論委員會主任、中央美院博士生導師）

       我覺得張正忠君的藝術方向和所走的道路是正確的。他尊重和熱愛傳統，他的作品是從現實生活中提煉出來的，他用自己的畫筆“詩化”這些情景。在看似平淡的景物中發現美,在平實的描述中呈現美。真情實感在他創造的意境中自然地流露出來。這也可説是他的藝術特色。

       他的作品猶如有情趣、有詩意的散文，人們閱讀之下會産生一種親切感和溫馨感。在人們熱衷於“現代化”的社會裏，這種幽靜、自然、和諧的畫境，無疑能給人們的心靈世界以撫慰。                              

        ——《和諧、寧靜的田園詩境》 2005年

                                     
       陸一飛（上海中國畫院畫師、山水畫家）

       正忠的藝術道路與我有點相像，他作品的特點之一是以濃厚的生活氣息來創新，細節很生動，感覺十分清新；第二個特點是嚴謹，可謂匠意經營。第三個特點是意境好，一股清高雅靜的氣息，這是同他的氣質修養分不開的，同輩人中像他這樣能詩善書的實在很少了。

       第四個特點是畫中形和神俱真。             ——雲飛樓談話2005年

       由謹而專，自專而博——正忠老弟共勉之    ——中秋題詞2005年

       邵洛羊（上海中國畫院顧問、上海市美學學會名譽會長、畫家）|

       張正忠的田園山水畫，氣象靜穆，筆墨淳雅，有濃郁的江南氣息，全是中國味。他畫中的東方情趣受有儒、道、墨的哲理影響，卻又飽含著現代中國人的審美觀。在承受傳統，恣意出新的筆墨中，溶進了現代生活的雅操；于虛靜淡泊的襟懷下，關注著現代人的生存狀態，從而得到共鳴。 
  
       看了正忠的畫，益覺得中國畫怎會窮途末路？對新世紀的中國畫充滿信心！                 

       ——《鄉土芳草 田園清風》2005年
     
       李松（《美術》雜誌前主編、中國美協理論委員會委員）

       張正忠的作品在繪畫技巧的運用上是多種多樣的。這與他在繪畫領域的多方面涉獵很有關係。 他的田園山水畫主要得力於“飽遊飫看”，在構思佈局上達到了隨心所欲的自由地步。                                        

        ——《綿綿的鄉情》 2005年
  
        王伯敏（中國美院博導、美術史論家、畫家）

       《張正忠詩書畫-田園山水百圖》這本書很好，張正忠以田園為主題寫詩作畫，甚是精美。這條道路天地廣闊，祝賀他的成功。          

        ——《致樊春娟》2006年   
                                                        
       舒士俊（上海《書與畫》雜誌原副主編、美術理論家、畫家）

       他的田園山水畫得意境清新幽深，筆墨端凝秀雅，適如古畫論中所稱：“擅風光于掩映之際，覽而彌新”，有一股魅人的風韻溢出畫外。  

       ——《竭誠凝思畫江南》 2006年

       朱國榮（中國美協理事、上海市美協副主席、藝評家）

       我很欣賞張正忠夢中作就的一副對聯：“無畫卻是畫，言詩未必詩。”內中深含老莊哲學的真諦。張正忠的畫和詩，乃是心畫的物化流露、心語的詩化表達，平淡天真，意味雋永。

       ——《心中的田園》 2006年

       馬鴻增（中國美協理論委員會副主任） 
 
       張正忠之所以在當代山水畫壇引人矚目，是因為他遠離時下流行的荒山野水或概念化的模式山水，自辟新徑，……從而在田園山水創作領域做出了獨特奉獻。

       張正忠的田園山水內涵與眾不同。

他不是田園風光的旁觀者，而已融化為其中的一部分，美化、詩化了的田園山水……這正是張正忠對前人的超越。

       多方面的綜合學養，使他能夠在田園山水創作中廣收博取，融匯貫通；既有傳統神韻，又有現代氣息。同時由於理念的演進，導致技巧的創新，出現了許多新程式；由於在深入生活上下了功夫，作品母題都是原創，視角也與別人不一樣；他青年時即創作田園題材，近十幾年更專門從事田園山水創作研究，為前人所無；2005年由上海人民美術出版社出版的《張正忠詩書畫-田園山水百圖》，可以説是中國第一部關於田園山水的專著。

       我們可以認定，張正忠的田園山水審美本質，是傳統自然觀和倫理道德觀的結合；也是他關注現代人生存狀態的平民意識的體現；因而我説，張正忠是田園山水的拓展者。 

        ——《田園山水：張正忠的新拓展》 2006年

       邵洛羊（上海中國畫院顧問、上海市美學學會名譽會長、畫家）  

       一條詩書畫一體的、有著濃厚中國文化氣息和地域特色的、有著強烈的鄉梓情感和美學深度的新路，亮在我們眼前。 

        ——《意與法合 景隨情生》 2006年
                   
       葛路（北京大學教授、美術理論史家、書畫家）

       您的田園山水，有些景物如畫老樹榦，似鑿銅截鐵，畫房屋，筆力也凝練不浮。您是書法家，書畫用筆同理同法，以書筆入畫是不難達到厚實效果的。我感覺您的畫風有些近似宋畫《風雨歸牧圖》。您積數十年的藝術實踐，形成了獨自的風貌，且得到了讀者的欣賞。 

       ——《致張正忠先生》 2006年