臧伯良

       在黃胄的藝術生涯裏，老天並沒有給他什麼特殊的照顧。

       黃胄本姓梁，1925年出生於河北省蠡縣梁家莊，那是一個荒僻的小村， 祖父是鄉里戲班會頭，所以小時候他常畫“戲子人”，沒人教，全憑自己喜歡。初中只上了一年，就因父親病故而輟學，為了學畫，他背井離鄉流落到西安，過著飄泊的生活。

       1943年，他拜西北著名畫家長安畫派創始人趙望雲學習中國畫，那時的趙望雲在西北是大畫家，但生活並不好，黃胄在戰亂中成長。1949年，他參加了中國人民解放軍，在部隊上做美術編輯，從此常到甘肅、陜西、青海、新疆等地區速寫。

       32歲成為知名畫家

       1957年他創作的國畫《洪荒風雪圖》，在世界青年聯歡節上榮獲金質獎章，從而確定了他在中國美術界的地位，32歲的他成為享譽中外的知名畫家，他根據多年積累的大量速寫，創作出許多表現少數民族生活的優秀作品，如《打馬球》、《出診圖》、《人畜兩旺》等，他還為堂兄梁斌的小説《紅旗譜》創作了一套插圖。“文革”期間，他含淚燒了一筐筐的速寫，並被強制勞動改造，被迫擱筆。導致傳世的速寫只有500余幅，“文革”結束後，他身體狀況一直不好， 1977年病情惡化，致使癱瘓， 但他卻激情飽滿地堅持創作，在病榻上畫了一幅20米長的《百驢圖》作為鄧小平同志訪日時的國禮，送與日本天皇。80年代，他在中國香港、新加坡、英國、日本、德國等國家和地區舉辦個人畫展，讓世界更多的人了解中國的繪畫藝術，使他成為具有國際影響的藝術大師，“還是改革開放好。”

       他説：“24小時可以畫畫，想畫什麼就畫什麼， 我算算從 1949 年到1980 年，真正畫畫的時間，也就五六年時間，現在的年輕人應該抓緊時間，珍惜大好時光”。

       感到自己特別渺小

       談到自己的經歷，黃胄絕口不談自己所遭受的苦難，他幾乎是歷次運動的“老運動員”，尤其是“文革期間”，可他卻説：“沒什麼苦難可談，人要往前看，有功夫多做點事。”

       黃胄曾多次感嘆：“在生活面前，我感到自己特別渺小，特別的笨拙，畫得再好，也就是一點一滴，沒什麼可以誇耀的”。黃胄每一幅作品，都散發著濃郁的生活氣息，樸實無華。“我的繪畫，都是從生活中來的，生活是源泉、是根。任何藝術家都要靠自己的努力，不能靠天才，努力不能在房子裏努力， 離開生活就沒有激情， 畫也慢慢變顏色”。

       他早年的許多作品，現在看起來依然非常精彩，技法上也非常嚴謹。幾十年中，黃胄和夫人鄭聞慧的足跡遍及祖國大江南北，這也就是他的畫為什麼從不拘泥一個題材，他説：“中國好的地方太多了，只要思想踏實，哪兒都不錯。戈壁有戈壁的情調，西雙版納有它的味道，江南有江南的特色。畫家要有自己的生活基地。”大自然是黃胄永遠讀不完的書，他的速寫，在中國畫壇乃至世界畫壇，都久負盛名，他的畫極注重造型，線條粗獷、遒勁、氣勢磅薄。他創造的寫意潑墨與工筆重彩相結合的獨特畫法，對中國畫的發展起到了歷史的推動作用和創造性的貢獻，開創了中國畫壇的一代新風。

       多次深入邊疆作畫

       黃胄上世紀50 年代正式開始涉足收藏，那時他的工資很低，只有80多元，錢全用來搞收藏了，賣畫也是為了買畫及古玩。

       黃胄的畫當時賣得極便宜，也就20-30元一幅(齊白石的作品45-50元一幅)。為了收藏，他欠了不少賬，但他認為這樣做很值得。“世界上沒有哪個國家，像中國五千年的文化沒有斷層，祖先給我們留下的遺産太多了，我們究竟知道多少，一説就是四大發明，實在知道的太少了。”

       黃胄為推動當代美術的發展、曾深入邊疆勤奮作畫。從上世紀50年代《蘋果花開的時候》、《洪荒風雪》、《趕集》，到七八十年代的《百驢圖》、《風雪夜歸人》、《送糧人》，黃胄在豐厚的生活根基上，形成鮮明的個人繪畫風格，是國內最早突破蔣徐體系的人物畫家。他在不同時期的優秀作品曾經多次在國際、國內獲獎。70年代後期，他曾為紀念周恩來繪製了《鞠躬盡瘁為人民》的傳世之作。黃胄的藝術實踐，對當代美術發展産生了積極和深廣的影響。

       黃胄簡介<<<

       黃胄(1925.3—1997.4.23)中國畫藝術大師，社會活動家，收藏家。

       黃胄，字映齋，長安畫派代表人物。因其父四十多歲方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。“黃胄”是初中時自己起的筆名，以後一直沿用此名。1925年3月生於河北蠡縣，後遷居西安。黃胄是中國著名的藝術家，第六、七屆全國政協委員，第八屆全國政協常務委員，原輕工業部工藝美術公司顧問，中國美術家協會常務理事。有大量藝術作品及《黃胄作品集》《黃胄談藝術》等三十余部著作傳世。