春節過後，全國各地院校的藝術校考再次拉開了帷幕。日前，一篇名為《國畫藝考生脫節：書畫後繼無人令人擔憂》的報道吸引了筆者的目光，文中指出中國美術學院的中國畫專業的報考情況不容樂觀，使用傳統方式進行教學的專業方向計劃招生名額有5個，但考生沒達到計劃數的6倍——30人。再加上近幾年持續有媒體報道國畫傳承面臨人才斷層、困乏的問題，難道我國的中國畫專業真的面臨後繼無人的境地嗎？筆者進行了採訪。

       生源不存在問題

       筆者將各大美院近兩年的招生計劃人數進行比較發現，多數院校中國畫專業的招生人數在40人至50人左右。湖北美術學院2013年中國畫專業計劃招生96人，比去年112人有所減少，但依然是各大美院中招生人數最多的院校，而招生人數最少的是中央美術學院。

       今年，中央美術學院計劃招收中國畫專業本科生35人。央美招生辦公室的一位老師表示，傳統藝術專業和其他美術類專業相比計劃招生人數較少，是考慮到師資、教學條件等因素，並沒有涉及到生源的問題。

       央美中國畫學院院長唐勇力告訴筆者，國畫專業的招生人數是根據央美中國畫學院的師生比率、教學空間以及學院的“高精尖”人才培養方向設定的，人數雖然少，但生源質量高，不存在生源不足、生源質量下降的問題。每年的報考人數、考生水平都會有或增或降的波動，但波動幅度很小，均屬正常範圍內。

       各大美院的招生人數維持定量，並無過分增減，難道只有中國美術學院一所院校出現了生源問題？國美副院長王讚解釋道，國美中國畫專業的招生人數在全國美術院校中不算少的，今年中國畫專業本科生4個專業方向招生人數為55名，其中人物、山水、花鳥專業方向各15名，綜合專業方向10名。國美從2012年開始，根據浙江省教育廳“三位一體”綜合評價招生改革試點的要求，在浙江省範圍內試行。今年繼續實行這一改革措施，從中國畫專業55個名額中劃出13個名額用於改革試點的招生，報道中提到的“使用傳統方式進行教學的專業方向”計劃招生名額佔其中的5個，此專業方向沒達到計劃數，是由於多數考生沒有接受過中國繪畫基礎訓練，對用傳統方式考試有所顧慮，不能歸為生源問題。

       對傳統考試方式缺乏認知

       全國八大美院均設有中國畫專業，在校考時，多數院校參看素描、色彩等西方畫法的成績，只有國美和央美兩所院校設置了書法等傳統考試方式。

       王讚介紹，國美中國畫專業始終保持注重傳統繪畫學習和培養的目標，改革試點招生的13個名額中，5名按中國畫傳統方式考試，考試科目為：寫生、命題創作、書法三科(均為傳統考試方式)；其他8個名額按中國畫特色要求考試，考試科目為：素描、線描人物、速寫三科。

       國美教授卓鶴君表示：“中國繪畫和西方繪畫確實有很大區別，我不很贊成中國畫教育花很大氣力進行色彩教學與素描教學。”據介紹，自2012年9月開始，中國美術學院中國畫係正式實行兩端加兩段人才培養模式，中國畫傳統的人物、山水、花鳥專業分科教學的宗旨是以東西方文化“拉開距離”為學術脈絡；綜合專業教學的宗旨是以東西方文化“調和中西”為學術脈絡。中國畫係和書法係在“書畫同源”藝術精神和價值判斷上的基礎教育有著共同的要求，加強基礎學習是中國書畫教育的新手段，因而，國美從去年開始實行“一年級進中國書畫基礎部，二年級起分專業”的兩段式學習。

       央美的考試科目也沒有完全按照西化的美術形式進行考試。唐勇力表示，由於色彩和造型是美術的基本因素，素描、色彩可以看做美術創作、學習當中的基本功底。但具有中國傳統文化底蘊的中國畫並不完全是這樣的，還有筆墨功底等方面的要求。中國畫是以線為主的表達形式，我們不用光影素描而用線性素描來測試考生的造型能力，用速寫來考查考生在短時間內的捕捉造型能力，書法也是考試科目之一。

       唐勇力強調，書法對於中國畫畫家來説是一門不可或缺的功課，是掌握毛筆的最好途徑，也是畫好中國畫最重要的修養之一。書法功底體現了考生對中國傳統文化的認識以及對毛筆的掌握能力。央美培養的中國畫專業學生必須要有書法修養，入學後學生也要一直學習書法，在今後的人生道路上也要堅持練習書法。

       “儘管傳統考試方式面臨很大的壓力，我們相信隨著中國傳統文化精神價值的不斷提升，隨著國家進一步加強中小學學習階段的書法與美育教育，以及傳統文化的普及，傳統考試方式會得到公眾的進一步理解和認識。”王讚感慨地説。

       社會環境是影響就業主因

       自擴招以來，美術類專業如同雨後春筍，茁壯地在全國各種類型的院校中生長起來，招生規模也在逐年加大。而美術專業畢業生的就業形勢也從以前的“供不應求”逐步轉變為“就業難度逐漸加大”，職場競爭也愈來愈激烈。作為純藝術專業的中國畫專業的畢業生就業情況又如何呢？

       四川美術學院中國畫係輔導員、團總支書記肖志表示，就整個就業市場來看，應用美術類畢業生因為專業與社會需求聯絡較緊密，就業所受到的衝擊相對較小，而作為純藝術專業的繪畫類的畢業生就業相對困難一些。在對近幾屆川美中國畫係畢業生就業狀況所做的調研中發現，畢業生在畢業後從事設計類工作或其他非藝術類工作的比例越來越大，學生就業的選擇面也逐漸增大。在本專業的就業競爭中，川美的中國畫專業因為沒有實行分專業教學，畢業生在與其他分專業教學的美術院校中國畫專業畢業生的競爭中，雖然在專業能力上比較全面，但在某一專業方向的基礎和創作能力上相對較弱。

       唐勇力告訴筆者，央美作為知名的美術專業院校，具有一定的品牌優勢，又位於重視傳統文化的北京，中國畫專業畢業生受到了社會的認可和歡迎，工作機會還是很多的。畢業生多是去高等院校、文化單位、創作公司等，也有一些從地方來的畢業生留京做了自由職業畫家。“由於我院教學嚴謹、系統，學生非常熱愛中國傳統文化，他們都希望一輩子投身中國畫事業，所以畢業後都堅定地選擇了本專業的相關工作，沒有一人轉業或者從事跨專業工作。”唐勇力欣慰地説。他指出，只要教學水平高、教學質量好，中國畫專業的學生找工作、謀生存是沒問題的。

       “國家的大學教育自改革開放後由精英化教育向大眾化教育轉變，職場上的競爭是顯而易見的。我不認為這是中國畫專業人才培養的問題，而是人才自身的人生選擇出了問題。佷多地方仍然極大地需要中國畫專業的知識與人才，國家綜合性的人才制度應創造出符合這些人才生存的環境，靠大學專業來調控人才的就業問題顯然是一個偽命題。”王讚説。

       傳統文化發展前景好

       對於近幾年持續有媒體報道中國畫傳承面臨人才斷層、困乏的問題，有關專家紛紛表示，中國畫面臨一系列問題實屬正常，後繼無人之説則是無稽之談。

       “這個問題的提出背景正是當代藝術興起時，和中國畫等傳統藝術相比，當代藝術好像發展得更加轟轟烈烈。其實，中國畫是一種潛心的藝術、悟性的藝術，可能需要幾十年的時間才能修行成功，兩種藝術的成功途徑是有差別的。”唐勇力説，“媒體報道並不全面，各地域情況也不同。比如，作為文化重鎮的北京就沒有出現國畫專業人才斷層、困乏的問題。地域文化的強盛主要還是看這個地域裏有沒有這個專業裏的領頭人物或者代表人物，如果沒有的話就要引進專業人才並和市場相結合，帶動文化的發展。”

       唐勇力對中國畫的發展前景很是看好，他説，幾年前，還有不少學生對中國畫如何發展、中國畫的前程在哪心存困惑，現在他們已紛紛擺脫了這些困惑，學習越來越踏實、水平越來越高、繼承本民族優秀傳統的志向越來越堅定的學生越來越多，可以説人才培養的形勢趨向於樂觀狀態。隨著我國經濟的繁榮發展，傳統文化也越來越受到重視和熱愛，十八大、兩會期間的政府工作報告中多次提出要弘揚中華民族的優秀文化，國家的方針和策略表明，文化復興要從我們這一代做起。