目前，在國內主要大拍中，將玉器單列出來做成專場的情況較為少見，多數是放在瓷器工藝品中混合推出的。一方面説明受到市場接納和認可的玉器種類和數量還不足，另一方面也反映了玉器收藏投資的小眾化、門檻高的特點。遙望下一輪藝術品投資，我們期待著溫潤靈透的璞玉能與書畫、瓷器等天價藝術品同沐盛世收藏的光芒。

       玉器尚處“價格洼地”

       20世紀90年代，國內開始舉辦藝術品拍賣會時，玉器與書畫、瓷器一起“三分天下”。歷經20年的發展，大量書畫與瓷器高調躍過“億元大關”，連油畫與當代藝術板塊都以勢不可擋的態勢成為後起之秀。而玉器除了一兩件宮廷禦制極品外，多數還徘徊在百萬元的初級階段。

       冰火兩重天的市場行情讓那些做了一輩子玉器收藏的老行家感嘆：“越來越看不懂了，要知道，玉器可是堪與真金白銀相敵、貨真價實的寶貝，這不能不説是個遺憾。”

       不過，當下書畫與瓷器的價格已經上漲到頂點，瓶頸問題愈來愈凸出，司空見慣的天價讓藏家開始尋找新的價值點和增長點。有專家指出，無論是個人收藏還是企業機構投資，花上50億元或100億元，也未必能蒐羅到書畫或者瓷器中某個完整的序列，但10億元或20億元的資金足以在玉器領域成為頂級藏家。

       高古玉與明清玉器各有韆鞦

       在目前玉器市場上，一個普遍存在的問題就是贗品充斥，特別是倣漢代之前的古玉為甚。所以多數藏家一般不願去碰這個板塊，反而對距離時間較近、鑒識度相當成熟的明清玉器頗為青睞。由此，買家的趨同心理主觀上促進了明清玉器拍賣行情的上揚，高古玉的價位卻處於劣勢。

       業內行家指出，這是一種不正常的現象。因為很多高古玉器是官方的典章用器，蘊藏了深厚的文化內涵。比如紅山文化玉器，題材豐富，造型別致，在勾勒技法、塑造形象、表現神態等展現出了精湛的工藝水平，反映了古代先民們高超的智慧和傑出的創造力。此外，在國際著名拍賣行和大博物館館藏的玉器中，受歡迎的都是中國高古玉。

       因為高古玉在市場上不能隨意流通，其行情遠遠不及明清玉器。在拍場上，雖然一部分高古玉精品也售價不菲，早在2000年，北京翰海以264萬元拍出紅山文化獸形玨，創造當時國內玉器拍品價格之最；2009年，倫敦佳士得秋拍中，一件西漢時期的黃玉帶鉤，以82.5萬英鎊的成交價躋身漢代玉器拍賣的最高紀錄。

       近年來的拍賣數據顯示，在名家珍藏的玉器專場拍賣中，乾隆時期精品玉器獨佔鰲頭。乾隆皇帝極力推崇玉，不僅熱衷於賞玩珍藏，還令宮廷造辦處不斷創新雕琢工藝，在倣古器皿、人物花鳥、文房用具、山子盆景等種類上達到了登峰造極的境界，也日漸成為後世玉器工藝的典範。如香港佳士得2006年秋拍，“阿蘭哈特曼及夫人西蒙哈特曼重要玉器珍藏”專場中，成交最高價前20名中有18件是乾隆時期玉器作品，其中一件清乾隆禦制白玉雕上方山角杯， 以超過1199萬元的價格締造白玉杯的世界拍賣紀錄。

       國內拍賣行中，北京保利2011年秋拍推出的“清乾隆六十年白玉禦題詩‘太上皇帝’圓璽”以1.61億元的成交價稱霸目前玉器市場。據粗略統計，近兩年來超過5000萬元的有近10件。相較于2007年前後的市場行情，整體價位明顯上升了一個臺階。