賀歲是一個概念，“歲”字來自於農曆計時，通常指正月，《史記》中寫道：“以正月為歲首”。宋朝詩人王安石在《元日》中雲：“爆竹聲聲一歲除，春風送暖入屠蘇，千門萬戶彤彤日，總把新桃換舊符。”現在的賀歲已經泛化了，西方人的新年也成為國人的“賀歲”日了。

       電影也有了“賀歲檔”這個概念，最早似乎從香港流入內地，至今已有十幾個年頭了。現在這個時候的賀歲檔也沿襲了香港的概念，而我們更是延伸了時間長度，這也為電影走向市場提供了巨大的商機。

       據報道：從11月29日，隨著講述楚漢相爭的《鴻門宴》的上映，今年的“賀歲檔”正式開席，這也宣告著內地電影市場最賺錢時段的到來。然而，賺錢效應也讓眾多國産電影蜂擁而至爭搶這塊蛋糕，讓“賀歲檔”成了排片壓力最大的一個檔期。院線方面的數據顯示，有近30部電影擠進了12月的檔期，比去年同期多了整整一個量級。與此同時，影片上映時間相撞的情況嚴重，兩片甚至三片、四片同日上映的情況普遍。檔期過於擁擠，大片又熱衷於同室操戈，混戰之下恐怕勝者寥寥，難以出現去年“賀歲檔”多方共贏的局面。

       “賀歲檔”在發展至今也出現了另一個奇怪的現象，就是影片的題材和內容與“賀歲”這兩個詞毫無關係，硬是安排在“賀歲檔”放映，這就有點失去了賀歲的本意。自1997年，《甲方乙方》開創賀歲風潮以來，內地“賀歲檔”已經走過了13個年頭。13年的時間，使“賀歲檔”發展成內地電影市場最賺錢的一個檔期。蛋糕做大了，想來分一塊的人自然就越來越多了。早期“賀歲檔”都是馮小剛的喜劇電影一枝獨秀；之後是國産大片的狂歡；到如今，已經是什麼題材都來“賀歲”，“賀歲檔”已變成群雄逐鹿的廝殺場。

       對此現象，新影聯副總經理高軍一針見血地指出：“今年上映的國産大片，絕大部分是不賺錢的，甚至是賠錢的”。高軍分析認為，國産片票房、口碑都“欠收”，跟導演有很大關係，因為導演是一部電影的靈魂。“我們都希望再有一個馮小剛出來，但這需要一個過程。”高軍説，今年馮小剛、姜文、陳凱歌這幾個作品質量有保障的大導演都沒有作品問世，是造成這一現狀的一大原因。前三季度國産片的“欠收”，直接導致了國産片對進口片票房比重的下降，也使得更多手握大片的電影人將寶押在了“賀歲檔”，也讓“賀歲檔”面臨了前所未有的壓力。按照高軍的説法，“賀歲檔”有實力“拯救”國産片的大導演不外乎三位：張藝謀、徐克、徐靜蕾。要在“賀歲檔”挽回國産片頹勢這副擔子，對這三位來説也不見得輕鬆。前三季度國産片的敗退，使得眾多片商認定，只有“賀歲檔”才是安全的賺錢檔期。結果就是，有將近30部電影擠進了12月，平均1.5天就有一部新電影同觀眾見面，其慘烈程度可見一斑。

       有數據表面，“賀歲檔”之外有金礦。這已經有先例在前，對“賀歲檔”出現的大家都擠獨木橋的現象，主管部門是否也應該出個“限制令”？主管部門如果坐視不管，會由兩種後果，一是敗壞了“賀歲檔“的口碑；二是，不少影片只是“打醬油”。與其盯著賀歲檔這塊蛋糕不放，退一步可能一馬平川。