11月21日，《華西都市報》發佈“2011第六屆中國作家富豪榜”。郭敬明、南派三叔、鄭淵潔，分別以2450萬元、1580萬元、1200萬元的年度版稅收入榮登三甲。首次發佈的子榜單“漫畫作家富豪榜”中，著名漫畫作家朱德庸、幾米、周洪濱，分別以6190萬元、2500萬元、1830萬元的版稅收入躋身前三甲；哥倫比亞著名作家加西亞馬爾克斯憑藉《百年孤獨》，問鼎“外國作家富豪榜”首富寶座。

　　創作，本身就蘊含著無形的社會價值；作家，原本就不該必然要與清貧為伍。所以，比起這個時代名目繁多、眼花繚亂的諸多“富豪榜”，人們的確十分希望“中國作家”也紛紛“富”了起來，並想知道究竟“富”得怎麼樣了。

　　呈現于公眾眼簾的“2011第六屆中國作家富豪榜”，雖然只是一家媒體策劃行動的結果，但卻還是比較系統地滿足了許多人的欲知需求，將各個層面的“富作家”們，相對直觀地排列了出來。於是，透過這份“榜單”揭示的相關信息，也便足以讓我們關注起一個問題：風風光光的“作家富豪榜”，到底有沒有“脆弱承重梁”之憂？

　　的確，無論從子榜單“漫畫富豪”的收入更為“搶眼”，還是從正榜單“耀眼三甲”的作家構成，其實都不容置疑地給出證明，目前國內的閱讀主力軍，顯然還應屬於廣大的青少年讀者。這就難怪有不少網友看過報道之後，頗為汗顏地發出議論，由此可以看出，時下願意花錢買書的人群依次是：小學生，中學生，大學生和成人。

　　社會公眾的購書閱讀興趣，當然也不能忽視青少年群體的興趣引導和培養。但不管怎麼説，一個社會、一個時代“作家富豪榜”的高高矗立，卻是靠著“小朋友”、“學生娃”成為承載“大盤”的主要基礎，則很難不使人感到憂心忡忡。甚至不免疑慮起，這樣烘托出來的“作家富豪榜”，其對提升全民閱讀的“含金量”，還能不能算作一種“樂事”和“喜訊”呢？

　　生産與消費是市場的“兩翼”，只有二者平衡協調，産業才能飛得更高更遠。中國每年出版圖書30萬種，已是當之無愧的世界出版大國。但平均到每個人的身上，我們的購書量只有發達國家的幾分之一甚至十幾分之一。對於一個“出版大國”陷入“閱讀尷尬”的窘狀，《人民日報》在今年4月就專門刊文以示警醒。其中提到，1990年，我國人均圖書消費量(扣除教材、教輔)為5.2冊，2009年這一數字為5.6冊。也就是説，20年過去了，人均購書量卻基本等於沒變。

　　基本沒變的“人均購書量”，再加上基本脆弱的“富豪承重梁”，就很難實現真正意義上的“作家致富夢”。事實上，業內專家已然挑明，就當前來説，除了少數暢銷書作者，作家要靠寫書養家糊口幾乎是不可能的。因為，作家缺乏創作高質量作品的動力，與讀者普遍覺得“找不到好書”，逐漸形成了一種惡性循環。而這，也愈發使得現在一些出版社熱衷於做大書、偽書、跟風書、項目書，東拼西湊、粗製濫造，然後再拼命打折。

　　令人欣喜的“作家富豪榜”背後，的確還有許多去蕪存菁、消虛促實的“貧乏之處”，值得有關部門乃至全社會的認真對待、“會診”解決。