信仰這個詞對於很多人來説，可能如鏡中花、水中月一樣空洞，甚至被遺忘在無人光顧的角落。看完了電視劇《護國軍魂傳奇》後，我發現百年前的英烈們是如此熱血，如此豪邁，如此地信仰堅定。他們在一場場戰鬥中轟轟烈烈倒下，他們在寫下《與妻書》後慨然走向刑場，這都是信仰的力量。

       蔡鍔將軍為了護國討袁，耗盡了心血。他心懷天下蒼生，不計個人得失，甚至可以用自己去換一兵一卒的性命。蔡鍔當時困居京城，與野心勃勃的袁世凱鬥智鬥勇，終於脫困而出，南下領軍。演員于榮光一改赳赳武夫形象，在文戲上下了很大工夫，將蔡鍔形象塑造得十分到位，重情義，大無畏，令人心折。該劇還對野史中極盡鋪陳的蔡鍔和小鳳仙的故事重新處理，將小鳳仙定義為蔡鍔的紅顏知己，而無一絲曖昧關係。小鳳仙本是風塵女子，但她心性高雅，不貪名利，深明大義，如果説蔡鍔的信仰是民主共和，那小鳳仙的信仰就是幫助他實現信仰。

       蔡鍔和小鳳仙的故事是一段佳話，江山美人，英雄紅顏，歷來都是有老百姓樂意看到的題材，也是自古以來百談不膩的話題，觀眾最願意看到英雄在江山與美人之間的糾結選擇。本劇以最乾淨的手法再現了蔡鍔與小鳳仙之間的故事，兩人間更多的話題還是來自於家國，少了風月卻多了豪情。蔡鍔的信仰無往不利，不僅征服了小鳳仙，更征服熒屏外的大批觀眾。這樣的英雄雖然多了幾分想象和神化，但仍然有著極強的感染力。

       作為一部三十多集的電視劇，《護國軍魂傳奇》對歷史氛圍的營造，通過服裝、道具、環境的設計和歷史復原，達到了較好的效果，眾多歷史人物造型也具備時代質感。當然，一些場面的情景假定和人物狀態方面似乎還缺乏真正的現場細緻性，特別是一些打鬥場面等所謂娛樂元素，有時也顯示出過分冗長。其實，對於電視劇來説，情節的跌宕起伏固然重要，但人物、人物關係更是最有黏合性的元素。

       無論如何，《護國軍魂傳奇》通過蔡鍔的故事，為電視歷史劇的類型化、傳奇化、戲劇化、虛構化，探索了一種值得重視的新創作模式。尤其是蔡鍔將軍那份“流血救民吾輩事，韆鞦肝膽自輪菌”的情懷和信仰，足以光照千古，激勵後人前行。