美國《時代》週刊8月16日文章，原題：當歌劇在西方苦苦掙扎時，這種藝術形式卻在中國呈現一派繁榮 就像是還需要例證來證明中國日益上升的優勢，如今由男女高音歌唱家們大聲吼了出來。中國的作曲家已成為歐洲和北美歌劇的主要來源，與此同時，在中國舞臺上上演的歌劇比其他任何地方都要多。

　　“歌劇的未來或許在中國，”中國最有名的歌劇出口人才、紐約大都會歌劇院的臺柱田浩江説，“不再是中國的歌手們總是去到西方，而是西方歌手們開始（赴華）學漢語。”

　　這就是田組織的“國際青年聲樂家漢語歌唱計劃”背後的想法，來自美國、歐洲和南美的20名專業演員參加了培訓，他們到中國學習用漢語演唱，高潮將是8月18日在中國國家大劇院上演的一場音樂會。對參與人員來説，這是觀察中國、吃餃子、學漢語和用漢語演唱的機會。對田來説，這是10年內將歌唱家同行帶回20多年前他離開的中國這一誓言結出的碩果。

　　事實上，田的計劃得以在當前實現並不僅僅是因為北京出資推動全球範圍的學漢語項目，也不僅僅是得到奧巴馬政府“向中國派遣10萬美國學生”計劃的支持。像譚盾這樣的作曲家一直在引領用漢語譜寫西方歌劇的新潮流。“人們渴望創作出新歌劇，我們有太多演出節目是在19世紀創作的”，大都會歌劇院的導演彼得 麥克林托克如是説。

　　歌劇這種藝術形式，一直硬撐著面向（西方）觀眾。大都會歌劇院最近製作的28部歌劇中只有3部是首演新作品。當意大利的歌劇公司拼湊資金維持生存時，有約50座歌劇院如今正在中國的城市裏興建，這是中國成為世界文化精英俱樂部新成員的象徵。在廣州甚至福州，有世界級的設施。中國人將西洋歌劇視為最高的藝術形式。

　　田的學習用漢語唱歌劇計劃得到熱烈響應，紐約、洛杉磯和丹佛有約200人進行了試唱。來自夏威夷的庫爾特 金澤説：“在中國，你會驚訝地發現有非常多的人在學習歌劇，有非常多的新作曲家。這是個極大的機遇———新的能量就在這裡。”不久後，或許用漢語演唱的咏嘆調會比用意大利語演唱的還要多。▲（作者約翰 克裏奇，陳一譯）