蝶舞金沙：離開《春天裏》，旭日陽剛的春天在哪

　　以一曲《春天裏》走紅的農民工組合“旭日陽剛”，不能再唱《春天裏》了，原唱者汪峰明確告知旭日陽剛：今後不能以任何形式演唱《春天裏》。旭日陽剛對此表示接受。（2011年02月13日《錢江晚報》）

　　據説，春晚之後，旭日陽剛已經有了3萬到5萬的商演價格——命運終於出現了轉機。有人説，旭日陽剛的“春天”來了。但就在這當口，汪峰果斷叫停了《春天裏》。換了誰，也許開始都難以接受，但沒辦法，誰讓人家有版權呢？按照《著作權法》的有關規定，汪峰有權力這麼做。那種出於對旭日陽剛的同情，對汪峰進行口誅筆伐的做法是沒有必要的。試想，如果大家都不尊重版權，文化創新發展如何推動？在這點上，旭日陽剛是清醒的，他們坦然接受了汪峰的決定。

　　接下來的問題是，從春晚“造星”運動中走出的旭日陽剛，今後的道路如何走，這是很多人所關注的。這麼些年的春晚，確實“製造”了數量可觀的明星，他們在走下春晚舞臺後繼續紅得發紫。1984年，普通的香港工人張明敏因為在春晚演唱了一首《我的中國心》而享譽大江南北；1987年，費翔《冬天裏的一把火》點燃了無數歌迷的熱情；1989年，《超生遊擊隊》讓無數觀眾記住了極富喜劇天才的兩位小品演員宋丹丹和黃宏。這之後的幾年中， “草根明星”趙本山和他的徒弟大放光彩。這樣的例子很多。當然，這些明星有其特殊的演藝才能，在經過春晚舞臺的洗禮，從而令萬眾矚目，脫穎而出。

　　也許，旭日陽剛不會有這麼幸運。畢竟，他們之所以上春晚，憑藉的是農民工的特殊身份，而非特別的演藝才能。他們演唱《春天裏》，讓人們感動的是對農民工艱辛境遇的同情和共鳴。客觀地講，從藝術角度看，旭日陽剛的演唱水平還不高。因此，旭日陽剛要走上靠演唱而謀生的道路不會平坦。特別是在汪峰叫停他們的成名曲《春天裏》後，會更難。

　　在經歷聚光燈下的炫目舞臺後，旭日陽剛要做的，也許是迅速調整心態，以平常心面對今後的生活。繼續做好自己的本職工作，這是他們賴以生存的根本。在業餘時間，還可以培養自己的愛好。到城市街頭作表演藝術家，靠自己的勞動獲得收入，這也是很光榮的事，一樣可以贏得民眾的支持和尊重。

　　夢想很美麗，現實很骨感。清醒地面對現實，腳踏實地走自己的路，相信旭日陽剛的明天會依然美麗。