馬滌明：“西單女孩”遭誰妒

　　西單女孩亮相春晚的消息一齣，即刻引來了中央歌劇院女高音歌唱家馬梅的強烈炮轟，“正規的藝術學校學生學了四五年上不去春晚，一些老藝術家一輩子也上不去，但一個在西單地鐵的女孩，只因為媒體的報道，就成為名人上了春晚，是一種走捷徑的做法。”

　　西單女孩、旭日陽剛亮相春晚，很多網友認為是一大亮點，給越來越模式化、老氣橫秋的春晚注入了一股稀缺的新鮮味。然而專業的藝術家心裏很不平衡，發出了“憑什麼上春晚”之問；本來，有人發一點疑問或感慨並不值一論，各人站在各人的角度看問題嘛；然而歌唱家馬梅這一句“憑什麼上春晚”之問，既然成了新聞，並在網絡上引發一輪熱議，筆者不妨也來湊個熱鬧。

　　我認為，馬梅的觀點存在邏輯誤區。其一，從來就沒有説過，春晚是給“正規的藝術學校”學成的人才準備的舞臺。春晚最早的定義是“老百姓的年夜飯”，至於説現在，有多少老百姓願意看，有多少人不願意看，那是另一回事。春晚不可能是只供專業藝術人士表演的舞臺，而是一台雅俗共賞的節目。而上不上春晚也不該成為“正規的藝術學校”出來的人是否成才或成功的標準。上了春晚，甚至奮鬥成春晚常客、“釘子戶”的藝人，未必都是最出色的；上不去春晚的藝人，也未必都不如活躍在春晚的人有才；有些有成就的藝人，據説去請人家都不來。所謂“一些老藝術家一輩子都上不去”的説法，我覺得某些藝術家的價值標準不一定能代表很多人。

　　其二，關於“走捷徑”之説，大家都不否認西單女孩確實走了捷徑，然而這種“捷徑”並非哪個人的專利，不少成功的藝人都是走捷徑脫穎而出的，比如趙本山，當初若不是姜昆這位有分量的人物力薦，能不能那麼快就登上春晚誰也説不準；一開始不是連來兩年連春晚排練場的邊兒都沒摸著，10瓶茅臺酒，一天喝一瓶，喝完了打馬回家的嗎？還有王寶強，也沒上過“正規的藝術學校”，若不是在群眾演員中“中了大獎”，估計現在很可能還是個農民工小子。至於説是什麼“推手”在幕後包裝了西單女孩，讓她躥紅，我認為只要不違法，不違背社會公德，藝人、人才通過“市場營銷”手段推銷自己也無可厚非；而且相比于那種“後門”的途徑和風氣，“推手”“推銷”這種競爭方式反而更公平、更民主。

　　“如果這樣大家都去西單唱歌好了，別去學校學習了”，我覺得馬老師在這裡有一個更大的邏輯誤區。民間藝人與正規學校培養的陽春白雪類別的人才，本不是一個概念；而百花齊放的藝術市場與雅俗共賞的不同需求之間，本來就一直共存。況且屬於“百姓年夜飯”的春晚，就是兼容著不同層次的藝術産品；你辦你的、讀你的正規學校，“西單唱歌”的人們鍾愛于他們的馬路地攤藝術，何來“別去學校學習”之説？