左路軍：沒有趙本山，老百姓過不好年？

2010年趙本山表演的春晚小品《捐助》（資料圖）

　　我是一個不大看搞笑劇的人，也許缺少幽默細胞，對於以誇張的動作語言製造出的喜劇場景總是笑不起來。對於一些電視片動輒出現的配音笑聲，亦十分反感。香港搞笑片倒是有許多可笑之處，只是有三級笑話的味道。純粹的語言類笑話節目，真正可以讓人樂一樂的怕是只有電視小品了。

　　可小品創作對劇本和演員的要求很高，一部好的電視小品，往往是優秀的小品劇本與高水平演出效果的結合，或者説是小品劇本創作與演員藝術創造的完美結合。試想一下，如果沒有趙本山不留斧痕、出神入化的人物個性塑造，離開小瀋陽逼真的歌唱和幽默的表演，換一組人上去，《不差錢》絕不會有後來這樣的演出效果。同樣，如果沒有《策劃》這樣思路獨特、角度新穎、極具現實意義的小品劇本，單單有趙本山、宋丹丹、牛群這樣的優秀演員及其高水平的表演，同樣産生不了受億萬觀眾歡迎、被人們長久銘記的經典小品。

　　近年來小品包括相聲的劇本創作和演出不景氣，此種情況的出現，固然有創作環境與經濟收入的因素，但小品相聲除了晚會和慶典需求以外，其他市場需求不多，眾多創作演藝人才轉移到電視劇電影生産方面去也是一個原因。而趙本山，則是始終堅持小品創作並把小品節目當作自己藝術生命的為數不多的著名演員之一。

　　道理很簡單，雖然小品相聲劇本創作不景氣，但是著名演員要想找到好的文字編劇或者要下功夫編出好的劇本，還是可能的。這方面趙本山顯然下了功夫，加上他對小品創作近乎苛刻的完美追求，一招一式必反復修改反復練習，連跟他搭檔多年的宋丹丹都不堪忍受小品節目排練的折磨與壓力。這是趙本山不同於一般著名藝人對待個人作品態度的地方，也是他經常出好作品出經典作品的根本原因。在電視節目中我們經常看到：一些名人雖然上了春晚，作品卻一般般；有的名演員根本沒有準備像樣的節目，只是在舞臺上出出洋相、耍耍貧嘴。

　　別跟我説什麼人們看趙本山的節目看得多啦，早希望換新面孔了，真是這樣嗎？我看不出來。如果是這樣，中央臺文藝頻道就不會常年將趙本山的小品用作壓軸戲，一次插播一兩個，以此保證整臺節目的精彩。春晚演出，趙本山累得要死，而很多小品演員卻閒得要死；趙本山一年拿出最好的小品節目奉獻央視，第二好、第三好的小品地方檯依然搶著要，實在搶不上，搶到趙本山的徒弟也行。這説明什麼，説明沒有趙本山及其團隊參加演出的春節晚會，不管哪辦，觀眾都會覺得缺點什麼。

　　中國優秀的小品演員不缺，高水平的語言類搞笑人才亦很多，有了好的劇本和創造性的表演，創作出令人叫絕萬眾矚目的經典小品或相聲並非不可能。這些年黃宏與宋丹丹的《超生遊擊隊》、鞏漢林、趙麗蓉的《打工奇遇》、大兵奇志的《道德醫生》，當然更包括趙本山的賣拐三部曲、白雲黑土系列、《心病》、《策劃》（下蛋公雞）、《鐘點工》（脫了馬甲我就不認識你了！）等一系列經典小品相聲，就曾給觀眾留下難以忘懷的印象。