世説畫壇

　　油畫被收藏遭遇尷尬事

　　因富於中國民俗特色與東方女性氣息，南京油畫家沈春霞的作品被熱心人士介紹到歐洲去。今年4月，其中4幅很快被歐洲國際收藏家聯盟總部收藏。同時，總部還向她發出邀請，希望能有機會把她的更多作品帶到歐洲市場去展覽。然而，在依據藝術品流通慣例對她的畫作進行鑒定檢測時，結果卻顯示，她所選購的畫布與顏料，都未達國際標準。

　　在這份由聯合國教科文組織文化藝術署藝術鑒定中心出具的鑒定書上，記者看到對油布性能的鑒定是：“作者選用的中國本地合資生産的繪畫布，油布極易撕裂脆損，稀薄，強度一般，吸油透油。”而對油畫作品顏料的鑒定則稱：“作者選用中國本地普通的油畫顏料，此顏料質量較差，色質偏低，容易變色、脫落等”。

　　藝術品的保存與固色期限，是影響流通價值的因素之一。畫布或顏料質量不好，藝術價值很高的作品也可能因此而折價。沈春霞立即扔掉了原來的材料：“我買最貴的，應該沒問題了吧？不想幾百塊一尺的畫布，已是國産最好的了，到國外一鑒定，還是不行。”

　　外籍專家稱是常見現象

　　接收沈春霞作品的歐洲國際收藏家聯盟總部董事長炎梅卓娜卡洛女士則直接給她建議：買進口的畫布與顏料。據炎梅女士介紹，在中國藝術家中，因畫布與顏料質量不過關而影響了作品在歐美市場流通的情況，她經常碰到；而中國生産畫布與顏料的廠家所提供的原料，已經達到歐洲藝術市場要求的，她還沒碰到。

　　紡織企業回應：沒技術，懶得大投入

　　作為紡織大國，中國就生産不出符合國際標準的畫布嗎？記者就此採訪了江蘇某紡織集團的生産部門經理劉濤。

　　劉濤告知，國內油畫布質量低於歐洲是業內眾所週知的。他表示，畫布質量最為關鍵的環節，在於布織完成之後的刷漿，而目前國內的技術還根本達不到西方要求。

　　以他們企業為例，雖然從事了十多年紡織品生産，也有很多服裝出口到國外，但裝飾圖案的固色效果遠低於國外要求，這也是國産紡織品價格不高的原因之一。

　　那為何不直接引進國外的技術設備來自己生産？劉濤説，需求群體小而分散，推廣難度與引進投入之高，是企業不願冒險求精的原因。“還不如多弄點‘大路貨'，走量就獲益。”

　　調查：國産顏料有市場無口碑

　　記者又就油畫顏料，對南京中青年油畫家隨機展開調查。結果發現受訪的畫家們無一例外全部使用進口顏料，其中也有人用過合資顏料，但從不使用國産顏料。一位畫家説：“國産顏料容易變色和脫落。最差的就是白色，一眨眼就變成了黃色。這樣下來一幅畫根本保存不了多久。”

　　另一位畫家則稱：“國産油料純度不夠，顏色不正，一樣的紅色，我這次調出來是這種紅，下次調出來就變成另外一種紅了。”這種變魔術的過程，讓他不敢再試。而國産顏料和合資顏料的購買群體，多為還沒有經濟收入來源的學生，或收入不高、藝術作品還沒有多少流通空間的年輕油畫家。

　　近日，南京油畫家沈春霞女士遇到一件尷尬事。歐洲一家藝術機構相中並收藏了她的作品。同時該機構表示期待為她辦展覽。可在針對她的作品進行鑒定檢測時，卻發現，油畫布與顏料的品質都存在問題。本報記者採訪得知，藝術創作領域的“中國製造”現象，讓很多進入國際市場的藝術家們都曾面臨過困惑。

　　金陵晚報記者 吳聰靈 趙瑤瓊

　　1986年6月，盧星堂應邀為山西某機構創作《黃河之水天上來》。作品寬8米，高3米，是巨幅山水畫。創作之前，有關領導希望他打個草圖。盧星堂回答：我作畫從不打草稿，因為有了草稿，無法發揮。

　　1989年10月份，林散之自知油燈耗盡，要寫字。兒子不同意，他以拳擂桌，非寫不可。他喝了一點人參汁之後，寫成“生天成佛”四個字，成為絕筆。

　　1987年秋，無錫一位書法作者蕭平到南京拜訪蕭平，並帶來作品請蕭平提意見。臨別時，南京蕭平為無錫蕭平題詞：我住鍾山之麓，君家太湖之濱，同宗同名同道，書法祝爾日進。

　　1934年9月，陳之佛第一次拿工筆花鳥畫參展，署名“雪翁”。畫展的一位負責人將他拉到“雪翁”作品前，問：“老陳，這幾幅作品風格很不一般，你知道雪翁是誰嗎？”陳之佛笑而不語。

　　去北京拜訪李可染前夕，林散之帶了一幅精品，心想如果李可染贈我一幅，我必將作品回贈。李可染聽説林散之要來，也準備一幅精品，揣測假如林散之送我一幅，我將回贈他。結果倆人聊了半天，誰也沒有先拿出作品，成為憾事。

　　上世紀末本世紀初，一夥騙子在蘇州、無錫、南京等地大賓館以住宿為名，對賓館內所懸挂的名家名畫進行調包。案發後，賓館方發現自家的作品不知何時被調的包。紀太年

　　劉菁：不拘泥于藝術形式

　　探索生態

　　江浙一帶自古就是文人雅士聚居之地，南京更是一座歷史悠久的文化名城。這裡有良好的文化積澱，但與此相對的，卻是在文化藝術觀念上的相對保守。

　　在這樣一個充滿傳統詩情畫意的地方，去滋養當代藝術的發展，是非常具有挑戰性的。南京目前最大的民營美術館，三川當代美術館館長劉菁對記者説，讓南京接受新潮前衛的當代藝術需要時間和勇氣，更要有責任感和魄力。

　　歷來南京油畫和水墨壁壘分明，自成一派，井水不犯河水。劉菁卻認為沒有必要拘泥于藝術形式，紙本水墨和布面油畫、綜合材料，三川甚至還會將觸角伸向影像。“要做的是美術館文化，而不僅僅是美術館。”

　　劉菁對記者説，南京的民眾普遍缺乏美術館的觀看經驗，對新鮮藝術潮流的接受能力有限。“南京的當代藝術在全國處於貧弱，中國的當代藝術在世界處於貧弱。首先我們的公共藝術教育就比較薄弱，做當代藝術這一塊的就更少了。”

　　目前國內真正以美術館名義進行註冊的並不多，許多實際上是以美術館的名義或美術館的概念進行運作。劉菁説，三川通過國家審批成立，是一家中國當代民營非企業公益性美術館，這就決定了他們必須遵循專業美術館的遊戲規則：剝離所有純商業元素，站在藝術本體的角度來操作。

　　所以未來三川除了會通過舉辦畫展、專題講座和論壇、藝術沙龍等方式來引導公眾重新認識自我和社會，也會增加圖書出版發行，書店、咖啡廳、藝術衍生品中心的經營，還會建立一套行之有效規範的公益美術館基金會機制。“讓南京的當代藝術起碼跟上全國的步伐。” 趙瑤瓊

　　探索藝術館生態之路系列

　　當代藝術的崛起之路

　　金陵晚報將就“民營藝術機構生態之路”進行探索，歡迎所有有想法的藝術機構和圈內專家參與討論。

　　編後語

　　藝術品作為另類資産，其投資價值已經形成共識，據歐洲美術基金會的統計，早在兩年前，中國藝術原創作品和古董藝術品的交易總額首次超越英國上升至全球第二位，實現了歷史性的突破。

　　作為國民經濟新支柱性産業文化産業的重要組成部分，藝術品投資市場要繼續穩步繁榮，配套産業的發展也應早早納入日程。即便不能對正業起到積極推動作用，但也不要阻礙了正業的發展。中國油畫國際化發展的道路任重而道遠，決不可再因配套産業跟不上而阻礙中國油畫國際化發展進程。

　　套用中國當代油畫代表人物之一靳尚誼於今年初的一番言論：中國油畫沒有國際地位。中國現在最大的問題之一就是基礎問題。我舉過很多例子，原裝進口汽車，很好，零件一國産化，就不過關，這是什麼問題？這就是工業的基礎問題，藝術，也一樣！

　　藝術品“查稅門”風波升級

　　近日，藝術品“查稅門”風波再次升級。有上海媒體稱，藝術品經紀人伍勁因藝術品逃稅金額巨大傳被拘留。

　　事件的起因源自4月份，海關開始全面調查藝術品入關逃稅避稅現象。

　　4月6日，IFAS藝術運輸公司的高層被海關方面控制。4月8日，北京諾亞藝術品運輸公司（下稱“北京諾亞”）負責人李某和部門經理被海關請去協助調查。而這兩家公司是很多藝術機構和收藏家首選的藝術品運輸公司。

　　前者是上海當代藝術博覽會、UCCA尤倫斯基金會的指定運輸商，而後者由於與國外各大拍賣行關繫緊密，是很多國內藏家在海外拍賣會上購買藝術品選擇最多的運輸公司。

　　接著微博又傳出著名畫家曾梵志被海關約談，一夜之間，“查稅門”掀起圈內熱議。

　　5月21日上海媒體曝出，某大型金融機構藝術品負責人、藝術品經紀人伍勁因藝術品逃稅金額巨大傳被拘留。

　　同時微博上身份顯示為媒體藝術評論人的博主顧村言針對這次事件，做了如下評論：“收藏家余德耀助理證實余已被協查”、“上海一大收藏家在接受海關調查後表示悉數補交稅款”。

　　“查稅門”風波自此正式升級，從私底下的多方傳言開始真正浮出水面。此時，不僅藝術家們議論紛紛，一些藝術機構也開始人人自危。趙瑤瓊 整理

　　海關在檢查藝術品。

　　江蘇油畫展

　　主辦方：江蘇省文化廳 江蘇省文學藝術界聯合會

　　展覽時間：2012.5.18-2012.5.27

　　展覽地點：江蘇省美術館新館

　　推介理由：此次畫展共有190件作品參展，其中30件獲得優秀獎，8件獲得鳳凰藝術獎。與以往油畫作品相比，集中顯示了當代江蘇油畫家在磨礪油畫的形式語言、技能技巧等方面所做的努力，而最為鮮明的特色是，畫家們對油畫藝術的情趣品位、個性特徵和精神彰顯的追求有了進一步飛躍。

　　2170中國畫邀請展

　　主辦方：養墨堂美術館

　　展覽時間：2012.5.20-2012.6.10

　　展覽地點：建鄴區華山路136號

　　推介理由：此次展覽集中了一批出生於上世紀70年代的優秀藝術家的精品，他們可稱得上是這個時期新興的代表人物。據悉，湖南衛視《女人要過好日子》電視劇組近日來南京取景，看過了許多場地都不滿意，最後選中了養墨堂美術館。

　　無界之醉

　　2012年當代藝術家提名展

　　主辦方：一山美術館

　　展覽時間：2012.5.27-2012.6.28

　　展覽地點：南京市板倉街9號世界之窗文化産業園c2幢5樓

　　推介理由：來自北京、上海、廣州、南京等地的21位畫家的畫作。他們分別為王純傑、孫良、左正堯、管懷賓、王勁松、張立明、黃峻、王華祥、楊思明、張浩、張正民、蔡廣斌、劉國夫、王承東、沈敬東、靳衛紅、趙勤、劉健、吳翦、江衡、王東春。

　　帶你看展

　　細數藝術品避稅慣用招數

　　迫於藝術品進口的高額稅收，藝術經營者經常被迫絞盡腦汁想出各種各樣的“逃稅避稅大法”。這些五花八門的方法繁簡不一，難易不同，甚至有的方法在一般人看來匪夷所思。記者採訪多位業內人士，整理出了一套藝術經營者常用的避稅伎倆。

　　1.假裝裝飾畫

　　當海關檢查的時候，就説這只是一副裝飾畫。但僅在量少的時候有效，大量就行不通，同時也只針對書畫有效，器物藝術品無效。此方法為少量書畫和小件書畫過關的常用方法。當一些畫家名氣太大，人盡皆知之時，則改口稱是複製品。

　　2.快遞托運

　　這是一種比較冒風險的方法，但確實在一定程度上可行。然而一旦托運，必然需要面對遺失或者損壞的可能。因此這種方法使用頻率較低，也僅在作品價值不高，或者作品太大的情況下被使用。

　　3.低價申報

　　多用於器物藝術品的進口，和大量或大件藝術品進口。因為藝術品是一種極為特殊的商品，價格和價值並沒有精確值。再加上許多海關也沒有精力和能力挨個核查入境的每件藝術品，進行準確的藝術品價格評估，所以這也是最為簡單和保險的一種方法。只要不被抽查到，就萬事大吉。

　　4. 群策群力

　　一般情況下，一個人帶五六件藝術品入關，都不會引起懷疑，所以人多力量大。一個人帶五六件，十個人就是五六十件了，這也是最常見最普遍的一種做法。

　　5.移花接木

　　第一招是真的説成是假的，這一招則是用假的取代真的。只要交納一筆保證金，在報關時填報成“暫時進出境貨物”，藝術品就成了暫時入境的貨物，一定期限後必須運出境。但是等到期限到了，運出去的已經變成複製品，真品早已送到了國內的拍賣行。