蔣雯麗出演風情繼母 "幸福來敲門"誤導現代剩女？

蔣雯麗顛覆出演風情繼母

　　由蔣雯麗、孫淳、林永健等主演的電視劇《幸福來敲門》2月20日登陸央視一套黃金檔以來，收視一路飄紅，播出不到10集平均收視已達3.241%，在全國同時段收視中位列第一。隨著劇情的發展，“風情”的蔣雯麗、“蔫壞”的林永健也迅速成為網友熱議的焦點，有網友評價，蔣雯麗不愧是中國電視劇的頂級演員，從《中國式離婚》到《金婚》，再到《幸福來敲門》，“她就是為電視而生的女人。”

　　 人物顛覆

　　“重磅炸彈”蔣雯麗：

　　搭熟男孫淳是絕配

　　《幸福來敲門》一劇改編自著名女作家嚴歌苓的作品《繼母》。劇中蔣雯麗飾演的化粧師江路是典型的上世紀80年代時髦女性，大膽前衛，我行我素，30多歲仍是孑然一身。在偶然的機會下她遇到了由孫淳飾演的攝影師宋宇生，沉寂已久的激情被瞬間點燃，最終兩人攜手走進了婚姻的殿堂，江路也成為了兩個孩子的繼母。

　　一齣場，蔣雯麗“風情”的裝扮便成為話題的焦點。一件拉風的中款風衣，光著小腿腳蹬高跟鞋，這種“不合群”的打扮讓大院裏的人非常不待見，“這風衣真夠颯的”、“臭美戴辣椒，一步一扭腰”，不管老小，院裏的女人們對她的評價都是羨慕妒忌恨，但她卻是男人心目中的“完美女神”。蔣雯麗頻繁更換服裝，幾乎每集都有1~2件新衫亮相，每套衣服都有不同的耳環做配飾，十分搶眼。

　　在網友看來，蔣雯麗如此“風情”的造型可謂足夠顛覆，她和孫淳之間的眉目傳情也讓觀眾大呼過癮。一名叫“冰淇淋”的網友評價稱：“之前看《中國式離婚》和《金婚》，印象中的蔣雯麗是一個樸實的中年婦女，沒想到她也能這麼風情入骨！”網友加菲貓稱，蔣雯麗與孫淳的眼神好纏綿，蔣雯麗這枚“重磅炸彈”只有孫淳這種善解風情的熟男接得住，棋逢對手。一位男性觀眾則表示，蔣雯麗的每個肢體語言和眼神都把女人的風情萬種表達到了極致，如果現實生活中碰見這麼一個女人，也會很難忘。

　　蔣雯麗對於自己的這一新形象也十分自信，接受記者採訪時她説：“這個角色很有趣，也能帶給我表演的激情。江路雖然看起來誇張前衛，但她對孩子、老人、丈夫都很好，傳統女性的美德一樣不少。以前大家提到繼母，不是忍辱負重就是近乎矯情的完美，這個角色更可信。”

　　“色鬼”林永健：“男小三”壞酸很到位

　　嚴歌苓曾表示，創作小説《繼母》的初衷是“想挑戰一下有喜感的戲劇和人物關係”，於是便有了上世紀80年代裏36歲尚未出嫁、燙著波浪卷髮戴著大耳環、白天穿睡裙高跟鞋出門的“剩女”蔣雯麗，也有了老家有妻卻對蔣雯麗窮追不捨的“色鬼”林永健。

　　林永健出演的“反一號”的身份本是雜技團團長王一滌，追求蔣雯麗未遂後變為“變態男”，屢屢阻撓蔣雯麗和孫淳間的感情，林永健將這個壞男人的壞勁兒和酸勁兒拿捏得恰到好處，讓觀眾恨得牙根癢癢。儘管林永健曾經表示，自己有一張可以演壞人也可以演好人的臉，但是這次“男小三”角色他還是第一次嘗試。

　　這部戲裏，林永健做出了巨大的犧牲，不僅説話娘裏娘氣，心眼也極小。江路以有男朋友為藉口送走不請自來的王一滌，王一滌自憐地説：“命運總是在捉弄我”。但是隨後，王一滌充分利用職務之便捉弄江路，在得不到她的情況下，經常搞破壞，做些小動作。明明老家有老婆，卻又在城裏追求江路，他的理由是：“我和我那老婆從個人情操和審美情趣上都不同，沒有共同語言。”讓觀眾氣到了骨子裏。不過，對於林永健的“顛覆性”表演，大家也都非常買賬。

　　當被問及飾演如此“變態”的角色會否擔心遭觀眾唾罵時，林永健自嘲道：“我是第一次演這樣‘由愛生恨’的角色，大家越罵，説明表演就成功了。這個角色有很多看點，我和蔣雯麗、孫淳的對手戲也非常的過癮。人的情感很微妙，特別是人到中年後，看了《幸福來敲門》後會多一些對生活、對婚姻，以及對幸福感的理解。”

　　網友反饋

　　“半路夫妻情節比《金婚2》好看”

　　從已經播出的前幾集來看，《幸福來敲門》講述的雖然是上世紀80年代的故事，但是江路和宋宇生兩位藝術青年一見鍾情的戲碼更像是80後的愛情，可稱作中年人的“山楂樹之戀”。隨著劇情的開展，曹翠芬扮演宋宇生的前岳母顯得異常專橫，從捉姦戲碼到威逼要挾，老太太使出渾身解數棒打鴛鴦。而楊紫扮演的宋宇生大女兒，也極力反對老爸為自己找“繼母”，處處給蔣雯麗難堪，儼然一齣“後媽難當”的戲碼。最終，蔣雯麗用自己獨特的方式贏得了長輩的肯定和孩子們的認可。

　　不少網友拿它與《金婚2》做比較。有網友認為，《幸福來敲門》的可看度要比《金婚2》更高，“《金婚2》的故事離現實有點遠，《幸福來敲門》看的就是那個年代的生活，半路夫妻的情節比《金婚2》好看。尤其是蔣雯麗、孫淳、林永健的表演，拿捏太到位了。”記者發現，《金婚2》剛開播時收視僅有1%左右，而目前《幸福來敲門》剛開播不久平均收視已達3.241%，後勁十足。

　　幸福太表象“容易誤導現代剩女”？

　　《幸福來敲門》開播之後，“上世紀六七十年代的剩女是‘被剩’，現代剩女是‘主剩’”等也成為網絡上討論的焦點。有網友調侃表示，該劇容易“誤導”現代剩女，“編劇的意圖很明顯，是為了表達愛情高於一切等正面的東西。可是，宋宇生和江路結婚後面對的困難和問題有多少？婚姻生活中並不是僅有愛情就足夠的。有一個挑剔的前岳母，兩個繼子女，這樣的幸福能維持多久？這樣的幸福太表象，不要被電視劇的完美結局迷惑。”不過，也有網友直接把蔣雯麗比喻為“剩女的典範”，“她自信、始終相信愛情、敢於追逐愛情，就衝著能勇敢地喊出那句‘我就要嫁他，怎麼了’，就值得現在一些剩女們學習。”

　　50後中年“粉絲”居多

　　記者調查發現，追看《幸福來敲門》的觀眾以50後、60後的中年觀眾居多。有網友就發帖感慨自己與劇中人是“同類”，“都説《宮》很火，可對於我們這些四五十歲的人來説，一集也看不下去。還是這部劇寫出了中年人的真情實感，編劇嚴歌苓厲害，把人物的情感寫得很細膩。”

　　一位羅姓中年觀眾接受採訪時表示，《幸福來敲門》的故事有別於一般的愛情。“一個一不小心就到了40歲還沒能結婚的女人，一個喪偶帶著孩子的男人，在那個年代的確都是婚姻‘老大難’。少男少女們恐怕難以理解，看這樣的劇會覺得是雞同鴨講，但對於有些滄桑的人群而言，卻是能聞出其中特殊的氣息來的。”

　　細節挑刺

　　道具

　　不符合時代特徵

　　《幸福來敲門》雖然感動了不少觀眾，但還是有不少網友細心地為它“挑刺”。“一開始孫淳就説自己的摩托車大燈壞了，可是鏡頭一轉，他那車的大燈不是都亮著嗎？而且孫淳騎的這輛摩托車型號與聲音很不匹配，摩托車是國産的樣子，聲音卻是進口摩托車發出的聲響。”

　　還有細心的觀眾指齣劇中主演使用的自行車，也就是引起蔣雯麗和楊紫衝突的那輛自行車不是那個年代的産品，而在上世紀80年代的中國普通百姓家庭居然能擁有日本索尼牌電視機，也讓很多觀眾大喊“不符合時代特徵”。網友表示，一部電視劇要想真正贏得觀眾，還得從細節下工夫，眼下大眾的欣賞水平可是不可小覷的。記者 林芳