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發佈時間:2011年01月21日 16:48 | 進入復興論壇 | 來源：人民日報海外版
"90%的情節在寫劇本前就已經完成了。實際上姜文需要的是一個語言功底比較好的場記。"跟姜文合作甚多的編劇過士行説。而姜文自己的説法是，"我就是在抄，我腦子裏看見東西，聽見聲音，我就抄，好像上帝捏著我的手書寫。"29歲的時候，他就是用這種書寫方式，把自己關在一間6平方米的小屋裏，把王朔6萬字的《動物兇猛》，寫成了9萬字的《陽光燦爛的日子》。
廖凡、邵兵，接到《讓子彈飛》的片約就直接開往片場，都快到青石嶺了，他們還沒見過劇本長什麼樣兒，只給了一錄音，錄音裏是姜文講這麼一故事。哥倆坐在車裏歪著頭在那兒聽，"聽著還特好玩兒，還四川話的，可咱們倆演誰啊？"
六編劇之一的郭俊立已經不記得一共改過多少個版本的劇本，數得出的版本有50多個，還不包括無數在現場的臨時改動版。姜文重視本子，電影拍了不到一年，但是磨劇本就花了將近兩年。
危笑是另一個編劇，參加劇本討論的時候，會議室裏最多時坐了20多個編劇，故事的脈絡整整寫了5塊大黑板。"幾乎每一個黃四郎和張牧之的爭鬥回合都概括成8個字，我們寫了大概有120多張紙條，全部貼在黑板上，紙條背面是劇情的詳細展開，隨時可以摘下來補充。"
"姜文寫劇本有個外號叫'刷漆'，他説一個劇本，永遠不要想一步寫好。不停地在胚胎上一層一層地刷，恨不得每天開機之前還在刷漆。"
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