中國電影為啥西方人不待見? 現實主義PK虛擬時空誰贏

　　合拍是把中國電影推向世界的策略性選擇

　　然而究竟怎樣讓中國的電影具備這種文化穿透力呢？專家紛紛支招。

　　中國藝術研究院文化發展戰略研究中心主任賈磊磊認為，選擇題材非常重要。“修一座橋並不是電影的命題，炸一座橋卻是電影的命題；生一個人不是一個電影的命題，殺一個人卻是一個電影的命題；拍一位老師也不是一個電影的命題，而拍一個土匪卻是一個電影的命題。”

　　賈磊磊説，中國經常把不是電影命題的內容拍成電影，這就很難跟西方人建立一個相互理解的平臺。

　　北京理工大學副教授王立群説，好萊塢動畫片《功夫熊貓》賺錢，而國産動畫片《熊貓總動員》不賺錢，關鍵在於主創人員缺乏想象力和動漫思維，沒有讓觀眾在電影中找到情感棲息地。

　　“一個是美女講的故事，一個是老奶奶講的故事，我想我會選擇聽美女講的故事。”他説。

　　中國電影集團製片分公司總經理趙海城説，合拍是把中國電影推向世界的一種策略性選擇。10年來，合拍片已經從最初的單純管理進入“以我為主”創作的階段，如近期的《太極俠》《鄭和曆險記》都是中方參與對劇本和製作規模的決策，而不是建議。

　　來自中影海推公司的數據，2010年出國門的47部影片中，46部為合拍影片。其中，中美合拍的《功夫夢》是一個典型的合拍片。來自藝恩諮詢的數據，投資4000萬美元（約2．6億元人民幣）的《功夫夢》創造了23．63億元人民幣的海外票房成績，佔2010年國産電影海外銷售收入的67％。

　　廣電總局電影局相關負責人稱，跨國合拍可以兼蓄各國之長，在融合中彰顯各自的文化意蘊。中國電影人應該認真研究各國電影的優秀傳統，把豐富多樣的世界電影“請進來”為我所用，以人之長，補己之短，才能使中國電影更好地“走出去”。