我們有功夫，也有熊貓，但是為什麼我們拍不出《功夫熊貓》？從《功夫熊貓》第一部2008年上映至今，這個問題就縈繞在中國人的心頭。
       “這是個經典的小人物故事，中國背景、功夫這些只是門面。我們不是特意拍中國故事，而是拍一個好故事，關於有夢的小人物如何追夢的過程。”20日，《功夫熊貓》編劇、夢工廠動畫編劇兼監製Glenn Berger在香港的一場研討會上説。

       香港國際影視展舉辦的這場專題研討會上，主題是探討“編劇新趨勢：以亞洲元素為主題的環球賣座電影”。但是人們談論最多的其實是中國元素，而如何在亞洲電影加上好萊塢元素的議題，也變成了探討中國電影怎麼走向國際市場。

       《功夫熊貓》第一部在全球取得約6億美元的票房，功夫和熊貓都是典型的中國元素，卻讓美國人賺得盤滿缽滿。Berger曾聽過中國電影人質疑，為什麼西方人能拍出這樣的電影，中國人不能？

       “這讓我們受寵若驚。”Berger説，“在好萊塢，別人對你的嫉妒恰是讚揚。”開玩笑之餘，他又説，或許正是因為他們是外國人，所以不憚以國寶熊貓來搞笑。“如果換成中國導演反而會猶豫，這就像讓我們用喬治華盛頓來搞笑一樣。”

       拍攝期間，劇組曾去中國調研。他們重視在中國調研得到的反饋。“很多人問我們，為什麼熊貓的爸爸是個鴨子？那其實是個鵝。但是我們想，這可能應該是個重要的部分。所以基於中國人的好奇，在第二部，解答這個問題成為了主要內容。”

       中國電影要怎樣走向國際？是否應該模倣好萊塢的三幕式敘事結構？是否用英語拍攝更好？這些話題一直困擾著中國電影人。

       “對我來説，《臥虎藏龍》是一個愛情故事，而不是中國故事。我也不是在寫美國故事，我只是盡我所能寫出好故事。”Berger説。他介紹，好萊塢的編劇在寫劇本的時候，被鼓勵儘量製造矛盾衝突，但中國文化並不鼓勵矛盾，或許是其中的差異。但是他承認語言的確是問題，喜劇中的笑話一旦被翻譯，就大失意境。

       “當你問自己怎樣才能打開國際市場的時候……別模倣好萊塢。讓你的敘事結構針對國際市場，但保持電影的真實感。”另一個講者、好萊塢電影製片人Tracey Trench給出了忠告。在製作了13部長片之後，她正在積極進軍中國市場。“如果你是編劇，考慮什麼才是你喜歡的；如果你是監製，考慮什麼才是好故事好角色。如果我們要看上海，我們就要看真的上海，不要偽造的版本。”