2011年是後宮題材電視劇扎堆的一年，“狗血”、“雷人”、“胡編亂造”等等負面評價將故事題材拉入深淵，廣電總局近日已出手整頓。但與此同時，一部精雕細琢近三年之久的古裝宮廷大戲《後宮甄嬛傳》卻正在全國各地面頻道相繼開播，並將於12月13日登陸江蘇綜藝頻道精品劇場。

　　後宮戲拍出正劇范兒　衣食住行有嚴謹史學態度

　　後宮戲原本頗有深度，但自從穿越劇《宮》一炮而紅後，熒屏接連涌現《步步驚心》、《傾世皇妃》等一批改編自網絡小説的古裝偶像言情劇，這些劇集清一色地採用俊男美女和精美服飾的養眼搭配招攬人氣，夢幻般的愛情是這類劇永恒的主題。這些電視劇中的主人公穿著古裝，卻説著現代人説的話，做著現代人做的事情，表達感情比現代人還要奔放，劇中的宮廷制度、服裝道具統統無從考證。《後宮甄嬛傳》同樣改編自暢銷小説，故事本身是架空的大周朝，但是導演鄭曉龍選擇了“落地”的做法，將故事安排在雍正年間。“落地”並不是簡簡單單地定一個朝代，在劇中能夠輕易窺見主創對史學的嚴謹態度，如皇帝用膳，桌上的一道菜動過三次以上，之後的幾個月就不能再上桌；宮中嬪妃按照清朝的封號等級排位，嬪以上才有資格獲得皇上賞賜而成為一宮之主，否則只能成為寄住的小主，劇中根據不同等級，妃嬪及其身邊的宮女都有不同式樣的服飾，告別了古裝劇中宮女“千篇一律”的時代；後宮“先敬羅衣後敬人”、“一人得道雞犬升天”等生存規則又將封建社會森嚴冷酷的等級制度展露無遺。鄭曉龍説：“落地是為了接地氣，安排在一個朝代，是為了讓故事真實。”當記者問及《後宮甄嬛傳》和以上眾多後宮戲扎堆一事，鄭導表示當年從原作者處購買到版權時，恰恰是古裝戲的低潮期，當時買版權毫不費力，幾乎沒有競爭對手。而等到該劇在三年後正式進入劇本籌備期後，很多人開始搶購清宮和穿越題材的作品，他笑稱“我也不知道怎麼就扎到這個堆裏去了。”

　　導演批當下後宮劇弱智　古代皇帝從來不是癡情種子

　　對於《後宮甄嬛傳》有別於其他宮鬥劇的“正劇”色彩，導演鄭曉龍表示作品延續了自己的現實主義風格，“這原來是一個情感故事，但電視劇卻把情感的部分簡單處理，因為我希望拍一個有歷史厚重感的戲，體現出封建制度對人性的摧殘，對封建社會進行理性批判。近期的許多古裝劇都是對封建社會進行歌功頌德，全部是王侯將相和才子佳人的動人故事。我覺得這是一種倒退，對於落後的封建制度應該持批判態度的，後宮的種種鬥爭和皇帝坐擁後宮三千佳麗的事情不應該被提倡。有很多原作書迷質疑電視劇弱化了故事本身的愛情元素，覺得劇中皇帝和甄嬛的感情若有似無，對此，鄭曉龍抨擊當下描寫後宮的電視劇劇情設置有太多的誤導和弱智情節，“古代皇帝娶妃是為了延綿子嗣，這裡面關乎皇族的興衰，跟個人的情感沒多少關係，現在的電視劇都把皇帝描述成癡情種子，這是不符合現實的。在後宮中不存在一枝獨秀，只能夠百花齊放，這裡沒有‘一夫一妻’或感情上的長久，因此過度渲染帝王如何至情至性並不真實，年輕人都被現在的電視劇誤導了，拍這部戲就是要讓他們看到真實的歷史。”

　　甄嬛一步步變得驚悚　陳建斌版雍正堪稱“大叔”

　　《後宮甄嬛傳》長達七十六集，這麼長的電視劇觀眾到底會不會買賬，鄭曉龍透露，原本整部劇粗剪後大概有90余集，他剪到76集，比之前設定的多了十余集，讓故事更加緊湊。而剪掉20集的戲量，對製片方來説也是一筆巨大的經濟損失，對此，鄭曉龍稱“我拍攝《金婚》的時候開始也有68集，後來剪到50集，主要我們拍很多情緒戲的時候都比較細緻，20多集剪掉我也很心疼，但為了最後呈現的效果也沒有辦法。”

　　原著中甄嬛一開始就是一個工於心計的人，但為了讓這個角色有變化，所以前期的甄嬛會更加單純，後面才變成狠毒的深宮婦人。孫儷飾演的甄嬛恰恰符合導演和編劇的要求，初入宮時，她是一個“只有防人之心，絕無害人之意”、不沾染半點俗氣的女子，孫儷以齊眉劉海、簡單發髻和淡粉係的旗服亮相。隨著劇情的推移，甄嬛由清純少女變成腹黑婦人，服飾和粧容也將越來越誇張，華麗的鳳冠霞帔、慘白的臉色和血紅如火的誇張唇色顯得頗為驚悚。劇中，李東學飾演的溫潤如玉、飄逸灑脫的果郡王對孫儷飾演的甄嬛執著癡情、至死不渝，兩人的真情為這場凶險陰暗的宮鬥增添了一絲溫暖與光明。原著中二十齣頭、高大俊俏的君主玄淩，在劇中搖身一變成了45歲高齡的雍正皇帝。扮演者陳建斌留著一撮八字鬍，微張的小眼睛，發福的敦厚身形，處處散發著大叔氣息。陳建斌飾演的皇帝得到了導演和編劇的肯定。鄭曉龍表示，雍正登基時就已經四十五歲了，同時他是一個勤於朝政的皇帝，因此後宮的事情他處理得更加謹慎，陳建斌從外形到氣質上都符合劇中的皇帝形象。