中新網北京12月11日電(蒲波) 漫畫距離話劇有多遠？田沁鑫在改編朱德庸的漫畫《大家都有病》的過程中，一直在調整、丈量、拉近這兩者之間的距離。

　　10日晚上，話劇《大家都有病》在北京國家話劇院首演。“導演跟我們一晚上調多媒體，到早上八點才離開。今天大家看到的，都是昨天晚上的最後合成。”多媒體設計馮磊對中新網記者説。

　　導演很辛苦，演員很辛苦，設計人員很辛苦。找故事的引子，劇本修改8次，給年輕演員一個動作一個動作摳戲……最後，話劇《大家都有病》有了炫酷的多媒體設計、質樸又很爺們的馬尼、最時尚的時間死神和感人的原創音樂。

　　多媒體設計魔幻十足，有點“盜夢空間”

　　“我還沒有從震撼中清醒過來，”觀眾之一、北大藝術學院教授陳旭光在接受採訪時真情流露。他説，這部戲很好地運用了一些電影手段，有點像看《盜夢空間》。

　　改變漫畫很難，田沁鑫曾對媒體表示，觀眾能打59分,她就很滿意了。

　　可是，滿場的掌聲説明觀眾給出的是“95分”，多媒體設計在這部戲中起到了至關重要的作用。

　　舞臺上的多媒體屏幕分成不規則四格的，忽而是整體，忽而拆分，呈現不同的背景畫面，營造各種光影效果，將觀眾帶進地鐵、時空軌道、溫馨的小屋以及富麗堂皇的頒獎禮現場。電影？還是話劇？舞臺的時空在某一時刻會讓人産生錯覺，將觀眾的意識強烈地吸進去。

　　多媒體設計馮磊説：“操作起來非常複雜，這是我們最大的一個難點。”

　　馮磊介紹到，在劇中有將近70段的多媒體影像，每個點的切進都是由非常棒的舞臺監督操作，有很多合成。不規則的四格切分是與朱德庸的漫畫相扣合，影像風格也是現實和漫畫相結合。

　　“朱先生的漫畫看著輕鬆，但投在大畫面上，會非常平。我們對漫畫作了立體處理，加強陰影、厚度，這樣觀眾看著不輕飄，”馮磊説。

　　時尚死神拯救極品失敗男，幽默且溫情

　　“除了媽是舊的，一切都是新的，我找到了屬於我自己的角落，”話劇《大家都有病》中的極品失敗男馬尼在戲劇結尾處説。

　　銀行職員馬尼被裁員，想求死，在地鐵裏被人誤殺。幸運的是，由於成為死神的第一百萬個“顧客”，他獲得死神頒發的大獎重返人間。死神給他機會，用三天時間在富人區、窮人區和他目前生活的中間區中穿梭，重新面對愛情、友情、親情，理解生的意義。

　　朱德庸的漫畫裏都是情緒和狀態，都是一句句智慧的言語。

　　故事，必須講故事，這是田沁鑫對編劇的要求，要一個文化現實主義的故事。編劇顏永琦和郭琰成了“掰手腕”，你寫第三稿，我寫第四稿，一起討論，互相推翻，成稿，導演要求再改。“排練前，再把之前的東西再打碎，再弄，非常難，”郭琰説。

　　郭琰表示，與田導合作，文本都很難。“她對用字、形式感、舞臺呈現的要求在劇本階段都完成了。編劇需要了解她的戲。這個戲格外困難。”

　　“朱先生每句話都是珍珠，但不能把他的智慧羅列出來，容易變説教。他是四格，沒有故事，都是情緒和狀態，怎麼把這些聯絡起來，或者嚼碎消化掉，産生故事性強的東西？”郭琰説，導演要一個好故事，給編劇工作設置了必須逾越的障礙，“必須爬這座山”。

　　朱德庸的漫畫《大家都有病》被郭琰他們翻得不能再爛了。“哪句話用在哪合適，有特別多的方案。”

　　飾演馬尼的商子見也一直參與劇本創作。“他身上的氣質質樸又很爺們，”郭琰説，導演心中的“馬尼”形象就是這樣的。

　　當晚的表演，演員們都全力以赴、非常用心，馬尼聲嘶力竭，趴倒在舞臺上，喝水那個動作，讓觀眾分不清是話劇的設置還是演員真渴了。

　　“昨天晚上還一塌糊塗，”田導對首演也特別滿意，滿場的掌聲讓她的緊張疏解了好些。在謝幕時，她向身後年輕的演員、設計人員深深地鞠了一躬。

　　北大中文系教授孔慶東説：“這部戲感覺不錯，比朱德庸漫畫好，畢竟話劇是活的，漫畫死的。”