本報記者 倪自放

　　近期當你在晚間黃金檔拿著電視遙控器換臺時，可能看到各家電視臺在播放著如下的電視劇：《雙城生活》《當婆婆遇上媽》《青春期撞上更年期》《娘家的故事》《丈母娘來了》《媳婦是怎樣煉成的》《婆婆來了》……這還不算，一部號稱最為糾結的家庭倫理劇《婆婆也是媽》正在山東拍攝。

　　放眼熒屏，這麼多婆啊媽啊娘啊是否看得你暈頭轉向？在“婆媽劇”的氾濫中，一些劇的劇情變得走極端、“灑狗血”、不真實，曾經最為暢銷的“婆媽劇”正在走火入魔。

　　■很兇猛 熒屏進入“婆媽時代”

　　近期熱播的《雙城生活》，儘管主要內容是兩地分居婚姻，但本質上也是一部“婆媽劇”，劇中的上海小男人徐嘉惠提到自己的媽媽，總是很無奈地説，“哎呀，作媽又來了！”

　　被“作媽”困擾的豈止是徐嘉惠一個。如今打開電視熒屏，撲面而來的“婆媽”風潮看得你眼暈，光看劇名你就明白了講述婆媳關係、家長裏短的電視劇現在是多麼兇猛，《娘家的故事》已經拍到了第三部兩百集，收視率出奇好，《當婆婆遇上媽》《誰來伺候媽》《丈母娘來了》《媳婦是怎樣煉成的》《婆婆來了》《歡喜婆婆俏媳婦》在各電視臺也很吃香，可以説，只要看電視劇，就很難逃脫婆婆和丈母娘的包圍圈。

　　“婆媽劇”為啥這麼猛？《媳婦的美好時代》的編劇王麗萍在微博上分析説：“市場在那兒，10年後此類劇依舊有市場；電視臺網羅的觀眾群在那兒，這是相對安全和安穩的選擇。”不言而喻，婆媳關係在中國是亙古不變的話題，家長裏短的婆媳劇、“婆媽劇”之所以更具持續被關注、被挖掘、被演繹的潛質，恐怕就在於其生動反映了現實生活的真實面貌，因而是電視臺創高收視率的法寶。

　　觀眾群也是“婆媽劇”流行的一個重要原因。電視劇界有一個公認的發行規則，電視劇主要是為家庭婦女觀眾群服務的，因為根據相關的調查，“電視劇最大的收視群體特徵是40歲以上、高中或中專文化水平、女性。”根據這三個特徵，講述家長裏短、涉及婆媳關係的“婆媽劇”顯然受歡迎。

　　■太同質 “惡婆婆”頻現

　　“婆媽劇”受關注並不是近期的事情，十多年前的《婆婆媳婦小姑》就開啟了“婆媽劇”先河。不少觀眾還記得當年《雙面膠》中“媳婦”海清同“婆婆”李明啟吵架的場景。幾年後婆媳劇再度捲土重來，戰況更為激烈，同質化也更為嚴重，以至於有些“婆媽劇”的婆婆都惡到變態。

　　在《當婆婆遇上媽》裏，婆婆從兒媳進家門便開始攪和兒子離婚，不但要求兒子上繳工資，還縱容女兒欺負媳婦，縱容兒子用“婚外情”驅趕兒媳，扮演婆婆的潘虹在劇中使心眼、耍手段、玩陰險，天天整媳婦，還因此獲得了個“極品變態婆婆”的稱號；《青春期撞上更年期》裏婆婆大包大攬兒子的婚事，兒子則在婚後讓前女友搬進家來住；《婆婆來了》裏，婆婆一家人把兒媳的寵物做成晚餐，還合謀打算賣兒媳的房子。這麼多婆婆媽媽的戲，差不多都突出了其中的一個惡婆婆，尤其是把農村家庭、農村婆婆貶得一文不值，真是“滿臺的惡婆婆叫喳喳”！

　　《娘家的故事》已經拍到第三部，“惡婆婆”的故事不斷上演，之前頂著“姨太太專業戶”頭銜的何賽飛，在出演“娘家”系列劇之後，又新獲封“惡婆婆專業戶”的稱號。

　　對電視劇中“惡婆婆”滿天飛的現象，《雙城生活》的導演安建稱：“現在的劇集似乎家庭戲越暴力越好。我覺得生活本身不是這樣，不要老是因為一點雞毛蒜皮小事兒就撕破臉，至少我不接受。”

　　■太狗血 戲劇衝突巨糾結

　　從藝術角度來説，這些“婆媽劇”氾濫，勢必造成故事雷同。為了避免跟風的嫌疑，總得推陳出新呀。於是，時下流行的“婆媽劇”刻意製造匪夷所思的戲劇衝突，“灑狗血”的劇情層出不窮。

　　為了製造戲劇衝突，之前的《媳婦的美好時代》裏余味的家庭相當熱鬧：余味父母離婚後分別再婚，於是余味後媽、後爸都全了，後爸的家庭裏還有子女，故事要多曲折有多曲折。之後的“婆媽劇”裏，用破碎家庭的後爸、後媽來製作戲劇衝突成為一個常用橋段，好像每一部“婆媽劇”沒有後爸後媽就沒法展開故事。近期熱播的《雙城生活》算是一部改良的“婆媽劇”，但也有親媽、養母的小橋段，親媽還是個大老闆，養母解決不了的問題，親媽悄悄解決。

　　原本最接地氣的婆媳戲因為要刻意製造戲劇衝突而變得不合常理。比如，《婆婆來了》裏，婆婆為了家庭生計，在患了輕度老年癡呆症之後竟然賣腎得到20萬元。《娘家的故事3》近期開播時，電視臺打出的宣傳口號是婆媳戰爭將持續升級、苦情媳婦將更虐心，甚至還加入了奪夫大戰等“狗血”情節。

　　正在拍攝的新劇《婆婆也是媽》，號稱創下中國電視劇史上三大最糾結家庭關係：“最糾結婆媳”、“最糾結母子母女”、“最糾結夫妻”，看來是要將糾結進行到底。

　　如此多的婆媳倫理劇扎堆熒屏，且先不説觀眾會不會産生審美疲勞，拍這些劇的導演已經“疲勞”了。《誰來伺候媽》的導演余淳曾執導《老牛家的戰爭》《李春天的春天》等多部家庭倫理劇，接受記者採訪時他坦言，家庭倫理劇的確有跟風之嫌，拍來拍去都是一個家庭裏的那些事兒，“這類劇再狗血卻永遠不愁沒觀眾，製片方和電視臺自然不願去冒險嘗試新的題材。”余淳告訴記者，現在的家庭倫理劇都是將生活中的某一段故事極致化，看多了就會乏味。

　　曾經創作過《媳婦的美好時代》《雙城生活》的著名編劇王麗萍説，家庭倫理劇會和愛情劇一樣經久不衰，但目前婆媳劇確有氾濫的趨勢，“創作者要善於發現生活中的點，為此類劇尋找新的切入點。”