“不敢保證這是一個偉大的計劃，不一定能培養出幾個大師，但我還是要做，因為中國的電影市場太單調了，全是靠明星、玩特技。”央視著名主持人崔永元説。

　　作為一項公益性的電影産業戰略規劃，由崔永元發起的“崔永元新銳導演計劃”近日在京正式啟動。該計劃打算邀請世界範圍內的電影大師們為入選的新銳導演講課，還將一對一輔導他們拍電影，風格很浪漫“很小崔”。

　　“幹了一件猛事兒，請了一行國際大導演為華人新銳導演做監製，兩人一組，合作一部，有電影夢的華人朋友(18歲~70歲)，準備報名吧！猜猜我都請到了誰？”9月25日，“班主任”崔永元在他的微博裏得意地宣佈。

　　據悉，“新銳導演計劃”將從10月18日至20日在北京舉辦第一期電影大師班。電影《殺死比爾》製片人班尼特沃爾斯(美國)，奧斯卡最佳音效設計獎、美國電視艾美獎獲得者理查德安德森(美國)，曾獲威尼斯電影節最佳導演獎的導演李滄東(韓國)等10位國際電影大師將齊聚北京，向新銳導演解讀“什麼是電影”。

　　在崔永元看來，大腕導演“壟斷”電影，明星“熟臉”銀幕頻現，已經成了中國電影界的“怪相”，“去電影院，不應該是去專賣店的感覺，而是去超市的感覺，琳瑯滿目的電影作品在那兒供你挑選欣賞，而不是只有一種口味。”崔永元説，僅僅憑藉票房數字來衡量一部電影的優劣，這本來就非常荒唐。

　　“崔永元新銳導演計劃”的目標是在3年內，讓10位中國新銳導演在大師們的指導下，拍出10部能躋身世界電影之林的優秀作品，包括7部劇情長片、1部動畫片、1部科教片和1部紀錄片。崔永元希望通過這個計劃拍出來的電影類型是多樣的，“我不喜歡現在進到電影院看到的都是大場面、大動作、特效的堆積，希望電影有更多的文化衝突。”崔永元説，這也是為什麼此次應邀授課的大師裏內地導演集體缺席的原因。

　　相對於對授課大師們的千挑萬選，在甄選參選者方面，該計劃卻是“零門檻”——“只要是熱愛電影事業，18歲到70歲的人都可以來報名”，沒有任何專業背景限制，只需提供一段闡述“什麼是電影”的5分鐘視頻。“我們希望聽出新意，講5分鐘就讓人眼前一亮。”崔永元説，之所以不設置這個門檻，原因就在於，萬一有一個人有潛力、有想法、有能力，偏偏沒有任何經驗呢？哪怕這種可能性很小，我們也不希望把這種人拒之門外。

　　崔永元舉例説，一個人一直在拍照片，如果拍得很好，他對光影的認知、色溫都特別敏感，他還需要的是對故事的掌控能力，有了這個也許他就能成為導演。“我也當過導演，我們拍《電影傳奇》的時候，我就想為什麼拍了十幾條你就能確定哪條是最好的，這也是一種本事。藝術標準是一個很奇怪的事情”。

　　崔永元想通過這個計劃發現中國未來的天才導演。“我的終極目標不是拍多少青史留名的電影，而是對參與的人還有網友進行一些藝術熏陶，讓他們知道原來一些看不懂的電影也是好電影，原來電影還可以這麼拍，這個是電影文化的普及。”崔永元説。

　　據悉，“新銳導演計劃”準備了3年之久，談及在這個項目啟動中遭遇最大的難處是什麼，崔永元坦言“毫無疑問肯定是錢”。

　　“開始也曾猶豫，大師們會不會答應，我去一個一個地談，發現是有可能的。原本是萬事俱備，但由於贊助商突然撤資，就變得只差錢了。”崔永元為此緊急四處“化緣”，挨個給幾個有家底的好朋友打電話，打算讓每個人贊助50萬元，結果有朋友譏諷説“都這麼大人了，每次還要找人籌錢”。不過，對方幾乎是挂了電話就把錢拿出來了，還有位友人主動要求包攬所有花費，只為支持小崔的公益電影夢想。

　　通過各種選拔的形式挖掘新銳導演，併為其提供拍片機會，在國內早已有人吃過螃蟹，但結果大都雷聲大雨點小，發現人才和推出佳作的目標總是難以實現。對此崔永元舉例説，費穆1948年拍的《小城之春》在當時無人理解，直到上世紀90年代被意大利人發現，該片才被認定為經典。就算最終沒有一個導演從中脫穎而出，就算是“新銳導演計劃”的作品過50年才被人認可，他也覺得值。因為計劃中，每個電影大師的講課內容都將被製作成視頻放在網絡上供大家觀看，“聽完了這些講解，你看電影的眼光變賊了，提高了欣賞水平，我覺得也就夠了，辦事未必非得有個成敗。”

　　“自己拍一部電影，倘若成功也就是成就一個導演；但是這個導演計劃，倘若10個導演都成功了，提供不同的視角、態度、風格的電影，那該多好！”雖然沒能親自執導一部影片，但崔永元憑著對電影的狂熱實現了一個又一個電影夢：在他的電影博物館中，收藏著與中國電影相關的上萬件展品，截至2010年底，他採訪全球影人3000人次以上，製作的《電影傳奇》欄目每年播出300集，向觀眾介紹著關於電影的傳奇故事。

　　而“新銳導演計劃”被崔永元看作是自己電影夢的一個新起點，“這是我的又一個電影夢，等於是向電影夢想邁進的一大步。當這10位電影大師來到北京，站在講堂前時，我的夢想基本就實現了。”崔永元説。 本報記者 吳曉東