“讓我先喝完舒化奶再跟你説。”《變形金剛3》裏，華裔演員鄭肯搖頭晃腦的畫面，讓看過電影的人印象深刻。

　　“穿著美特斯邦威的T恤，喝著伊利的舒化奶，看著TCL的電視，用聯想的電腦上網，這就是今夏的流行趨勢。”對於中國國産品牌首次集體出現于好萊塢大片，不少網友評論其“具有特殊意義”，認為這是中國國力強盛的體現，展示了走向世界中心的決心。

　　也有人質疑“廣告植入”的方式，認為“本以為植入式廣告是國産影片專利，沒想到老美也被中國企業的糖衣炮彈輕鬆擊倒”。

　　不過，不管怎樣，中國元素在美國電影中的出現和運用都成為不可阻擋的潮流。好萊塢大片的中國情結日漸濃烈。

　　《愛麗絲夢遊仙境》的片尾，愛麗絲繼承父志，登上了去中國的商船；《2012》裏中國製造解救人類的諾亞方舟；《功夫夢》中，新中國和新北京氣象在影片中展露無遺。

　　“中國元素讓電影充滿想象力，為大片帶來不一樣的觀感。”美國電影迷林琳認為。

　　一直以來，中國被西方籠罩了神秘的面紗。“No Chinaman must figure in the story”(不準有中國人出現在故事裏)，20世紀20年代，由羅納德諾克斯提出的荒謬戒條，被帶入到美國電影裏。

　　隨著世界文化交流的加強，西方電影漸漸放寬對中國元素的限制。然而，由於意識形態的差異，這些電影對中國的詮釋摻雜著不可避免的成見和迂腐，與其説是“中國元素”，不如説是一些怪誕符號。

　　1968年赫蘇斯弗朗哥拍攝的《傅滿洲之血》系列電影，刻畫了當時西方人眼中邪惡的中國人——陰險狡詐、愚昧貪財、迷信等。

　　電影《十一羅漢》裏的矮個中國演員，《古墓麗影2》裏中國人嚇得尿褲子，《黑暗騎士》中蝙蝠俠的敵人是中國香港人，《這個殺手不太冷》中的中國販毒團夥……這些被醜化的中國人形象充斥著美國電影銀幕。

　　“美國電影裏的中國角色是好人的話，外形都不怎麼樣；演員形象較好的，在電影裏都演反派。”大學生羅翔宇分析，近幾年美國電影裏，中國人扮演的角色都不討好。

　　美國電影對中國形象的西式解讀，或者誤讀，使美國民眾對中國和中國人的認識存在局限性，加上美國電影巨大的世界影響力，它對中國形象的刻畫，影響著世界對中國的看法。

　　“在美國的歷史中，中國十分弱小，華人地位也很低下。”北京大學社會發展研究所副教授王文章認為，美國誤讀中國形像是歷史遺留問題，與兩國當時懸殊的經濟實力不無關係。不過，這種情況發生了變化。隨著中國對外開放和綜合國力的提升，美國對中國的認識全面更新，這種認識反映到電影中，就是對中國元素從落後無知的歧視，轉向了更多客觀商業利益的思考。

　　動畫電影《花木蘭》以中國古代女英雄花木蘭為原型，將中國故事和美國精神很好地結合在一起；《功夫熊貓》更讓中國國寶熊貓獨挑大梁，從更多細節展現積極的中國色彩。這兩部中國題材影片在美國大獲成功，票房都超過3億美元。

　　美國電影人逐漸意識到中國巨大的電影市場存在的商業利益，頗具東方傳奇的題材，也成為他們獵奇的目標。“中美觀眾都喜歡看，滿足了他們娛樂性的需要，這些大片對年輕人有吸引力。”王文章認為，好萊塢是完善的文化産業，受商業利益的驅使，迎合觀眾口味是主要目的。

　　不僅如此，一批中國優秀導演和演員進入美國電影圈，取得巨大成功。成龍、李連杰的中國功夫受追捧；李安、吳宇森等導演的作品受青睞；周潤發、張曼玉還被美國影迷奉為“最性感的亞洲明星”。由此可見，美國人通過電影了解更多的中國和中國人，美國銀幕上的華人形象開始慢慢有所改觀。 新華社 黃玥 任沁沁