記者:黨的十七屆六中全會將“文化命題”作為全會的議題，就深化文化體制改革、推動社會主義文化大發展大繁榮若干重大問題作出決定。您作為一名文藝工作者，有何感觸？

　　韓靜霆：在一個如此重要的會議上把文化作為主題，體現了黨和國家領導人的高瞻遠矚，尤其對我們文藝工作者是極大的鼓舞。就個人來講，我慶倖趕上了好時代，儘管我年紀大了，但我感覺到藝術生命又年輕了，我要好好規劃自己的文化生活，下一步準備寫幾部歌劇、音樂劇。藝術創作的空間只會越來越大，機會將越來越多。

　　記者：您認為精品的誕生需要哪些要素？

　　韓靜霆：首先，每個時代都有自己的個性，正如楚辭漢賦唐詩宋詞元曲，都是特定時代的産物，所以在搞創作的時候一定要去觀察、思考我們這個時代需要的是什麼，只有與時俱進才能創造出時代精品。其次是創作者個人的準備，只有厚積才能薄發，尤其要時刻接收外界各種元素給予心靈的刺激，這就是靈感的來源。最後，需要政策上的扶持和保護。文化主管單位也要解放思想，轉換觀念，拓寬胸懷，為藝術家提供寬鬆的創作環境。

　　上世紀50年代，小提琴協奏曲《梁祝》之所以能問世，僅僅有作曲家陳鋼、何佔豪是不夠的，若沒有上海音樂學院黨委書記孟波的全力支持，這部描寫愛情的經典之作就不可能誕生在那樣的時代背景下。

　　記者：您剛才提到的創作者個人的準備包括哪些方面？

　　韓靜霆：首先是學養。無論是哪個行當的藝術家，都要有充分的知識積累，同時密切關注本行業的發展動態。其次要培養自己對生活的激情，善於從生活中捕捉新鮮的、觸動人心的東西。此外，創作時不要過多地考慮功利因素。文化産品不同於其他産品，創作者不能僅為稻粱謀，而要本著對人民負責的態度，用心靈去創作，要問心無愧。

　　記者：您擔任空政文藝創作室主任多年，創作室可謂人才濟濟，您對人才的培養有何自身的體會？

　　韓靜霆：要建設社會主義文化強國，其標誌不是建了多少座劇場，擁有多少藝術院團，而是要有一批優秀的能傳世的經典之作，而作品來源於人才。這是個人才濟濟的時代，不愁沒有人才，重要的是拓寬視野，善於通過各個渠道去發現人才、吸引人才。

　　另外，要為他們創造寬鬆的創作環境，多給予鼓勵和肯定，敢於將重要任務交給年輕人。對於藝術人才的培養來説，要避免知識結構的單一，古今中外應兼收並蓄；而對於當下的年輕人來説，他們生活的歷練是比較缺乏的，尤其要鼓勵他們深入基層，貼近群眾。

　　（本報記者 趙 玙）