援藏幹部李雲：民主改革與藏戲發展

2001年李雲在拉薩 來自文化部黨建在線

　　如果不是被派到西藏工作，李雲這輩子也不會想到自己會和藏戲扯上如此千絲萬縷的聯絡。

　　2001年7月，受中組部、文化部派遣，國家一級演奏員李雲離開熟悉的中國兒童藝術劇院，前往陌生的西藏——這片世界上最高的高原，在西藏自治區藏劇團開始了為期三年的援藏生涯。時任中國兒童藝術劇院小號演奏員、樂務、樂隊隊長、演藝部副主任的李雲，對藏戲尚知之甚少。

　　“但是我想既然到了藏劇團，就要想辦法融入、了解藏戲。所以也跟著藏劇團的老師學習了不少東西，包括藏戲的歷史、傳承、發展等等。”

　　西藏和平解放前，西藏地方政府對民間藏戲班的審查控制十分嚴格，對參加演出的戲班出場的先後順序、演齣劇目均有嚴格規定，對具體表演形式也要按其意圖加以規範，凡違反或不能達到要求的，均要面臨嚴厲處罰。藏戲藝人大都是農奴，除奉差演出外，常年要靠勞動和流浪賣藝為生。唯一受官方直接管理的覺木隆巴（即藍面具戲演齣戲班），每到冬季，也要有一到三個月的時間由演員自謀生路。

　　“但是從西藏民主改革後，藏戲的地位大大提高。1960年西藏自治區成立了藏劇團，藏戲得以不斷發揚光大。2005年時，國家投資修建了藏劇藝術中心，以扶持植藏戲的發展。”

　　李雲認為，藏戲的發展並不能算是很快，但是如果沒有國家的支持，這個世代流傳的草根藝術也許會很快消亡：“過去藏戲都是口傳心授，老藝人們尋找喜歡藏戲並有天分的孩子，甚至收養孤兒來傳授。西藏解放後由國家出資，有意識地、系統地培訓藏戲學員，還在四川藝術學院專門設立了藏戲班，比較規範地培養了一批新一代的藏戲藝術家。”

　　“百萬農奴的解放，對藏戲地位的提高和發展都産生了極大的推動作用。”為此李雲與藏劇團專門排演了新藏戲《朵雄的春天》，反映了舊西藏底層勞動人民受壓迫、受剝削，失去人身自由的苦難生活，歌頌了西藏人民在中國共産黨領導下翻身得解放，在改革開放大好形勢下，走向幸福生活的巨大歷史變遷。

　　“援藏期間的耳聞目睹，可以明顯地感覺到西藏實行民主改革之後的社會變化。西藏的一些主要建築物、公路，實際上都是國家和各省市自治區援助建造的。在那裏每一年、甚至每個月都能感覺到這些變化。”

　　援藏三年，李雲對西藏也有了很深的感情。眼看又到“3.28”百萬農奴解放紀念日了，李雲表示，這是一個十分值得慶賀的重要日子，他對西藏人權事業的發展以及西藏人民的未來具有極其重要的意義。

　　李雲簡介：

　　李雲，男，國家一級演奏員，中國音樂家協會會員。1978年9月畢業于中央音樂學院管弦係小號專業，同年進入中國兒童藝術劇院樂隊工作，擔任小號演奏員、樂務、樂隊隊長、演藝部副主任。2001年7月至2004年8月，作為中央國家機關第三批援藏幹部，任西藏自治區藏劇團副團長和黨支部副書記。現擔任中國兒藝老幹部管理部主任。