楊士林：45歲後我把自己藏起來

　　首次評估“韓美林”

　　橙：你還比較欣賞“清四家”之一王鐸的字？

　　楊：他有個性，但內心缺少一點東西，他的字比較張揚，也比較奇崛，我臨過他的帖。我最推崇的還是蘇、黃，章草上都有吸收。

　　橙：幾種書體中，最喜歡寫行書還是草書？

　　楊：比較喜歡狂草。我寫過《中國狂草書派論》。

　　橙：趙樸初給你寫行草冊頁的題跋，是哪一年？

　　楊：90年代初，我一個朋友去北京看望樸老時，帶了我的冊頁，樸老當時躺在醫院的床上，看到我的冊頁，就問“這個人還在不在”，然後寫下了這樣的評語：“士林先生書法精珍，古藝出新，真賞也。”

　　橙：你認為趙樸初的字有什麼特點？

　　楊：樸老有詩人的氣質，字靜，字中有詩意。古人的字畫多有靜氣，現在的少。

　　橙：啟功的呢？

　　楊：啟功是我比較敬重的人，他的字有學者氣，不過偏于理性化，情感過濾的太多了。

　　橙：你有個身份，文化部藝評委委員，聽説專門給韓美林作品作過權威的評估？

　　楊：08年11月，我因邀請，給韓美林藝術品作整體評估，以前從未有過，這次評估涉及雕塑、書畫、設計等，現在對於韓美林作品的評估，一般也是以我那次評估為準。

　　45歲後潛藏起來

　　橙：1992年你在合肥、珠海辦個人書展後，好像再也沒有類似的活動了。

　　楊：潛藏起來了。搞藝(術)和從政是兩條路，從藝要一門心思的，要把自己藏起來。人一生起碼要走通一條路。九二年在合肥辦的展覽很轟動，王濤主持的，鮑加、張良勳都出席了，有人評價我的書法是“開安徽書壇之新風”。但我正是通過那次展覽，發現了自己作品的問題。

　　橙：發現了什麼問題？

　　楊：從古人和現代兩個方面相比較，覺得(自己)欠缺的東西多，一個是技法不夠完善，有些想表達的東西表達不出來，其次是知識結構和個人修養不完善。人到了一定階段，要明白自己站在什麼地方，給自己一個準確的定位。

　　橙：哦，你參加工作前讀書到什麼程度？

　　楊：初中畢業，工作後主要靠自學，1984年到1987年，是在安師大中文系讀的書。

　　橙：你“潛伏”到什麼時候？

　　楊：一直到現在。“萬人如海一身藏”，我把蘇軾的這句詩作為座右銘。

　　橙：1992年，你45歲，突然剎車了，會做點什麼呢？

　　楊：40歲前或許能玩點小聰明，但小聰明只能玩一時。那時我怕自己江郎才盡，決定要進補。所以除了(蚌埠)書畫院的活動，一般筆會都不參加了，書展不辦，書畫集也不出。

　　橙：難道就是“閒看庭前花開花落，漫隨天外雲卷雲舒”？

　　楊：大量讀書，同時轉向學術研究，以及考古與收藏。那些年對老莊哲學與佛教禪宗有過鑽研，在《美術史論》、《書法研究》、《文物》等專業刊物上發表了數十萬字的理論文章，尤其是我從安陽回來寫了第一篇探討淮河文化的文章《淮河文化摭談》，提出“淮河文化”概念並希望作系統研究。歐遠方(曾任安徽日報總編輯、安徽省社科院院長等)在(世)時，看到我寫的文章，推薦發表在《安徽省戰略研究通訊》上，還同我深入地談過幾次。之前《哲學大視野》發表了我寫的《淮河文化談片》，這篇文章獲得了論文一等獎。那時我(還)組織主持了一些在蚌埠舉辦的學術活動，如中國首屆道家美學與書法藝術學術研討會、台灣書法家邀請展。同時，很用心地帶了一批學生。回頭來看，帶學生實際上是提高了自己。現在的蚌埠青年書畫群體，不少人是當時我帶出來的。

　　橙：搞收藏對你的進補有什麼作用？

　　楊：搞藝術要養氣，要吸收多方面的養分。收藏古器物，是在與古人對話，進行心靈上的溝通。

　　橙：你認為自己什麼時候可以“出關”？

　　楊：如果身體條件許可，在我現在及今後一階段，我會創作更多作品，也會更好。