三年寒暑央視打造大型電視紀錄片《頤和園》 痛苦礪煉奉獻“不咬牙切齒”作品

攝製組在頤和園內進行拍攝

攝製組在頤和園內進行拍攝

      三年拍攝15000分鐘素材 “過程不痛苦出來的肯定不是好作品”

      被觀眾津津樂道的導視詞和“清漪出錦繡”、“昆明有乾坤”、“絕藝築頤和”、“風雨夢樂園”、“禁苑演外交”、“滄桑續文明”等六集片名都出自總策劃、總撰稿趙微之手，關於紀錄片的創作，她的觀點是，“過程不痛苦，出來的肯定不是好作品”。

      從整部片子的結構、風格定位，到故事的蒐集挖掘，再到各集解説詞的撰寫、調整、潤色，直到畫面、音樂、動效、特技鏡頭的設計修改，趙微的工作幾乎覆蓋了節目創作的全過程。趙微説，對於《頤和園》的定位，從一開始就是暗暗瞄準了高收視率的。我們要以故事化的敘述、通俗化的表達、富有震撼力的影像爭取更多的觀眾。《頤和園》進入後期製作後，她每審一遍片子，都要從結構、畫面、解説、音樂、節奏、細節的處理等各方面提出調整意見，讓大家反復修改。節目最終由臺領導和專家審看之後，又作了幾次修改。各集節目大大小小的修改歷經幾十甚至上百次。目前，在趙微的電腦裏，各集解説詞修改的不同版本加起來有幾十萬字。而各集的導視詞和六集片名，是她在全片完成之後借鑒章回體小説和古詩詞的風格最後寫成的。由她和撰稿團隊完成的整部片子的解説詞可以濃縮為一個字——“精”。她説，解説詞要經得起推敲，不誇張、不説教、不枯燥；有信息，有趣味，有內涵。不説廢話空話套話，才能讓觀眾易於接受。而一部紀錄片觀點的表達更要巧妙而不著痕跡。中央電視臺原副臺長、中國視協紀錄片學會名譽會長陳漢元對此片表達風格的評價是：“擺事實，不講道理。” >>>點擊查看《頤和園》總策劃、總撰稿趙微簡介

      《頤和園》畫面的拍攝過程可以説是精益求精。2006年春夏之交，《頤和園》立項，夏季正式投入創作，金秋開始大規模拍攝，直至2009年夏末秋初完成創作。其中外景拍攝經歷了兩度春夏秋冬。以總編導金明哲為首的攝製組分為逐格攝影組、園林結構攝影組、定點攝影組，共拍攝了逾300盤帶子，超過15000分鐘的素材。

      為什麼會拍這麼多素材，有必要嗎？“一個景別要機位不動地拍攝四季不同的畫面，一旦景象有所變化，例如有棵樹被砍掉了，那麼這個景別之前之後所有的畫面都只能棄之不用。”金明哲解釋道。

      拍攝過程中，金明哲慢慢體悟到了一位專家曾告訴他的“天空參與園林美的創作”的含義，因此要實現“向觀眾展示一個從未見過的頤和園”的初衷必須要有不同的氣象景觀進入畫面。金明哲曾在微博中記錄到，團隊拍下了只存在兩個小時的霧凇和北京難得一見的西山晴雪。

      為了拍攝多元天氣下的頤和園，《頤和園》團隊的攝影師都患上了“天氣預報強迫症”，每當冬天看見飄落雪花，就盤算雪能下多大；總是撥打12121，詢問天氣情況；甚至很多攝影師都學會了自己觀天預測。即便如此，團隊也常常遭遇剛剛開始掉雨點就趕往頤和園，但趕到後雨停了只好無功而返的狀況。

      每個月農曆十五這一天，金明哲和他的團隊肯定會在頤和園度過，因為要拍攝滿屏的圓月。他們會從農曆十三開始觀察月亮所處的位置，設想十五那一天滿月會挂在哪，是十七孔橋還是佛香閣。之後，十四、十五、十六三天連續拍攝才能得到滿意的畫面。

      為了在遊人稍少的時候拍攝長廊，攝製組犧牲了春節的休息時間一連幾天地駐紮在長廊取景；為了得到夏天噴薄四溢的日出景象，攝製組在淩晨4:30就抵達了頤和園開機工作；車輛不能開到佛香閣附近，攝製組靠人工提前三個小時將大型設備搬運到位進行拍攝……對於寂寞而孤獨的付出，身為總編導的金明哲認為這就是他們的責任與義務，因為紀錄片導演的工作正是尋找每個人、每個事物的閃光點，用其自身最適合的方式表達出來。這部作品，培養了這個團隊良好的創作觀念和態度，呈現了原汁原味的頤和園的氣質和性情。 >>>點擊查看紀錄片《頤和園》主創團隊介紹