中國美術館藏吳昌碩《風壑雲泉圖》

　　中新網北京11月6日電 (記者 應妮)“搜盡奇峰——20世紀中國山水畫選展”6日在此間中國美術館開展。以富藏近現代美術而著稱的中國美術館特開設“中國美術館‘重讀經典'藏品專題陳列”，該展便是該系列陳列的首個展覽。

　　本次展覽的三個單元，分別陳列于中國美術館五樓三個展廳。共展出館藏83件(套)山水畫作品。在三個單元之下，則以20世紀重點地域性畫派作為排列的根據，如“海上畫派”、“京津畫派”、“嶺南畫派”、“新金陵畫派”“長安畫派”，便於觀眾既可以從宏觀的角度欣賞20世紀山水畫發展的概略，又可從微觀角度領略地域性畫派的概貌，並在比較之中感受風格發展的異同。

　　值得一提的是，這次展覽中很多作品為中國美術館首次展出。其中，張大千的一套12張的山水冊頁是其1941年在敦煌石室應上海朋友之約而作，是張大千中年時代的精品。嶺南畫派黎雄才1956年所作《武漢防汛圖卷》是其藝術生涯最為重要的代表之作，本次展覽中不僅展現這幅長卷，而且還一同展示其家屬最近捐贈中國美術館的多幅創作手稿。

　　策展人王雪峰介紹，“搜盡奇峰”出自清初石濤所言“搜盡奇峰打草稿”。作為本次展覽的主題，它包含三層含義，一是指山水畫家要四處遊歷、遍覽大好河山，與山川神遇而跡化；二是指山水畫家要有鳥瞰天下、氣吞山河、兼收並蓄的磅薄胸襟和包容情懷；三是強調20世紀的中國山水畫家不僅要在祖國大好河山之中尋得自然奇峰與個體的妙合，而且要面對“傳統”與“西方”兩種不同文化高峰的接受與選擇，在學術自覺與歷史情境中共同推進20世紀中國山水畫的現代轉型。

　　他表示，20世紀的中國畫家在中西文化碰撞的背景下，分別採取了延續傳統和中西融合兩種態度。新中國成立以後，山水畫家走上了為社會生活服務的“新山水”創作之路，這是20世紀山水畫發展歷程中重要的藝術篇章。20世紀的山水畫從技法發展層面來説，主要在“傳統型”和“中西融合型”兩個方向上探索。“新山水”也包括了這兩個方面，它是廣大文藝工作者遵循黨的文藝方針而形成的自覺藝術追求，在風格上具有強烈的時代印記和共性特徵。“傳統主義”、“融合主義”及“國家主義”成為20世紀山水畫家適應社會背景所形成的藝術主張。基於此，本展覽以“汲古開今”、 “中西融合”、“山河新貌”三個單元構成。

　　此外，本次展覽專門配備全新帶屏幕的語音導覽設備，重要展品都配有詳細的語音導覽。導覽還採用了二維條形碼數字技術，觀眾可以用手機在現場下載展品的相關信息。展覽期間還將舉辦多場學術講座活動和志願者現場導覽。

　　據悉，該展展期長達兩月余，將持續至2013年1月6日。(完)