作家眼中的莫言

　　莫言的小説多鄉村題材，莫言獲諾貝爾獎後，關於鄉村、鄉土話題引起人們熱議。前日，茅盾文學獎得主、著名作家周大新來到遼寧文學院，在遼寧首屆長篇小説創作研討班講座結束後，針對人們熱議的鄉土、文學等話題，本報記者專訪了他。

　　有人認為，莫言獲獎是沾了鄉村題材的光。那麼，是否以鄉村為題材的創作更能體現出當下中國文化精神？周大新認為，文學創作、獲獎關鍵不是寫什麼題材的問題，而是怎麼寫。 “莫言是一位優秀作家，莫言寫鄉村與其生活經歷、文化姿態有深刻的關聯，他始終把寫人性作為重要主題。 ”

　　周大新出生在河南農村，其鄉土題材小説多以豫西南盆地作為背景，表達出對農村生活的獨到見解，如他榮獲第七屆茅盾文學獎的小説《湖光山色》。

　　近年來，都市題材小説創作增多，莫言獲獎能否激起鄉土文學的創作熱情？對此，周大新説，隨著城市化速度的加快，越來越多的年輕作家開始在城市生活，他認為以後都市題材小説會越來越多。 “但‘鄉村中國'是中國文化的根基，鄉村生活是中國當下大部分人還在過的生活。雖然很多人在城市打工，但是他們每年還要回到鄉村種地、收割。在城市裏他們沒有房子，沒有根。他們最關心的還是天氣、土地的收成。 ”

　　周大新亦如此，他雖然生活在城市，仍關心家鄉莊稼的長勢。周大新説：“我無法擺脫土地給我的記憶。 ”他描寫鄉村不僅是為了表達情感、記錄土地，也是責任。

　　在談到中國作家如何更好地走向世界時，周大新説，作家寫作時，肯定不是為了走向世界而寫作。一個真正的作家，他的寫作首先是為了走向自己的內心生活，而且在反省的意義上忠實地表達自己的內心生活。至於這部作品能不能走向世界，不是作家要考慮的問題。

　　有人説，莫言的作品得到世界的關注是借電影的光，比如《紅高粱家族》被張藝謀拍成《紅高粱》，並獲柏林國際電影節金熊獎。 《白狗鞦韆架》被導演霍建起拍成《暖》，《師傅越來越幽默》被改編成《幸福時光》。但周大新不同意這種説法，他認為，莫言獲獎是作家蓬勃的原創力的勝利。從上世紀80年代的《透明的紅蘿蔔》到2010年的《蛙》，莫言在創作中形成了個人標識強烈、複雜多變、難以複製和模倣的文學氣質。

　　周大新説：“作家不但要思考自己的人生，關注個體命運，同時也必須關注民族和國家的命運。我們的民族經受了太多太重的苦難，數次沉浮，現在終於站立於世界民族之林，那是因為我們的民族精神中有一些寶貴的東西，其中最重要的一點就是‘韌性'。 ”

　　記者／楊 競