《搜索》三人海報

　　如果以時間為橫軸，影片為縱軸，便可清晰呈現陳凱歌的電影作品在時間的跨度裏，題材和風格的轉變大致可分為三個階段。首先，1984年《黃土地》為發端，抒發前衛的詩情畫意；其次，1993年《霸王別姬》為發軔，織造古典格調的浪漫悲情；最後，便是今日《搜索》出現的徵兆，描述當代的人情冷暖。而《搜索》具有重要的象徵意義，表明陳凱歌對於這個時代不再欲拒還迎，完全是全身心的擁抱了。

　　儘管同為現實主義題材，但是《搜索》和其他陳凱歌執導的現實主義影片相比，在風格上卻迥然不同，影片既無隱晦難懂的前衛，也沒有承載那麼多中國的歷史之重或者是未來之輕，而是平易近人地關注時下人的生活狀態。影片由突患絕症的白領女郎葉藍秋一次公車上的“不讓座事件”為起始，與之直接、間接相關的男男女女皆因這一場“蝴蝶效應”而發生了命運的轉變。影片使在表明，我們活在一個動態的網中，網動人動，人動網動，而生活中的每個細枝末節都可能導致杯具、洗具，或者是慘劇的發生。

　　毫不誇張地説，《搜索》是陳凱歌拍片以來最接地氣的作品，也是《霸王別姬》後最出色的作品。其“接地氣”的表現，並不在於影片特設的繁華都市的背景，而是對網絡暴力、屌絲逆襲、婚外戀、家庭冷暴力等當下熱門話題的展現。片中，“蝴蝶效應”下牽連的數人，身上都或明或暗地顯示出當下都市人的情感和精神遭遇著雙重危機。“反面紅人”葉藍秋，雖死於絕症，但網絡暴力才是其殞命的主因；闊太莫小渝遭遇家庭冷暴力，最終逃出婚姻的圍城；媒體菜鳥楊佳琪雖借機成功上位，卻嘗盡了職場冷漠；電視紅人姚晨操控著媒體資源為名為利，可結局是職場和情場雙雙失意；而富豪沈流舒執迷于生意，可最後落得除了金錢別的一無所有；囊中羞澀的屌絲男楊守誠，雖收穫了愛情，但愛情卻只是剎那消失的煙花。這些人的際遇，也將當下社會的某些非典型病態，細膩地給予呈現。而與陳凱歌以往影片不同的，《搜索》沒有那麼多的悲天憫人，總體來説傳遞的還是一種理解與寬容的暖意，與觀眾來了一次善意的互動。

　　綜合《搜索》整部影片而言，陳凱歌的表現可以用下面的話來概括，那就是“沉得住氣、變得了臉、彎得下腰、抬得起頭”。沉得住氣意為脈絡有序地講述一個巧合下發生的不該發生的離奇故事；變得了臉表現為大量選用高圓圓、趙又廷、姚晨、王珞丹等人氣偶像，來增加對年輕觀眾的吸引力；彎得下腰體現在能夠平和地選用互聯網為故事的載體來彰顯故事的特殊性，要知道他那眾所週知的網絡事件，曾經讓其很受傷；而抬得起頭是在於他並沒有因為商業的考量，而喪失哲理的思考，使得作品仍具有刺穿時代的鋒芒。換言之，《搜索》陳凱歌來説，是一次在光陰流逝裏的轉身再變身。

　　在拍完《霸王別姬》之後，陳凱歌其實在不斷地自我突圍，可是在突圍之中又不斷地自陷，其選擇古典時代和民國時期為影片內容的做法，使得人們誤以為他在有意地于當代社會疏離，總是在借古諷今。而今《搜索》的出世，足以説明陳凱歌並非完全癡迷于歷史往事，也能夠緊握時代脈搏，拍出接地氣的現實主義作品。

　　文/荊軻