◎ 傅書華

　　在今天這樣一個出版訊息如潮水般洶湧于文化市場的時代，讀者通過什麼渠道來認識、走近文學呢？上周的文事或許會給我們以某種啟發。

　　7月14日，由中國紀實文學研究會、報告文學創作委員會、中國報告文學網主辦的《2011年度中國報告文學精品集》作品研討會在北京中國現代文學館多功能會議廳召開。該書共60余萬字，收錄十九篇文章。這些作品成功地塑造了以各條戰線為原型的不同的人物形象。2001年，是“諾獎”設獎百年紀念，瑞典文學院曾以“見證的文學”為題召開了一個研討會，紀實，成了一個全球性的文學現象，各路巨匠提出，希望文學起到為歷史見證的作用。上述《精品集》是一種見證，我們是否還需要各種《精品集》以見證歷史的豐富呢？如果沒有其它的《精品集》的出現，沒有上述類似的研討會，讀者是否對其它的紀實文字會有所忽視甚至不知呢？

　　2012年香港書展于7月18日-24日在香港會議展覽中心舉行。今年書展展出來自世界各地超過530家參展商的書刊，配合近350場文化活動，大會特別邀請香港名作家也斯先生作為“年度作家”，表揚他過去近半個世紀以來在文壇的卓越成就和貢獻。也斯先生固然是香港著名詩人、散文家，但以“年度作家”身份成為如此盛大的文壇盛會的中心人物，無疑會使其在讀者中的知名度得以進一步飆升。

　　7月14日至16日，第八屆中國文化論壇“電視劇與當代文化”在上海召開。在過去的30多年裏，電視劇已逐漸成為普通中國人最主要的娛樂方式。而在過去的10年間，從《亮劍》、《潛伏》、《蝸居》到《甄嬛傳》……幾乎每年都有數部電視劇成為社會熱議話題。與會專家就當下電視劇生産、播出中存在的問題和由電視劇折射的深層社會文化心理作出分析。意見雖然不一，但都有助於讓觀眾更深入地理解作品。在作品與受眾之間，專家的聲音通過現代媒體的有效傳播是不可或缺的。

　　5月下旬，《收穫》雜誌宣佈：從今年第三期開始，謝絕文學選刊轉載雜誌上發表的作品。7月6日，國家版權局公佈《著作權》修改草案第二稿，第47條規定了“報刊社對其刊登的作品根據作者的授權享有專有出版權，並在其出版的報刊顯著位置作出不得轉載或者刊登的聲明的，其他報刊不得進行轉載或者刊登”。《收穫》雜誌負責人認為：《收穫》的做法得到了新草案支持，並且呼籲同行共同抵制選刊轉載，認為選刊給讀者以矇騙性，以為選刊選的就是好作品。但是，《長江文藝》主編方方認為：北京上海地勢高，可以俯視全國。地方刊物和省市作家如要作品有影響，沒有轉載，幾無可能，正是因為有了選刊，作家才更具備了影響力。看來，作品通過什麼樣的刊物，才能讓讀者更好地走近文學，也是一個需要研討的現實問題。

　　再優秀的作品，也不會天然地走向讀者，這之間的通道類型、大小，學問多多呵。