表演藝術家黃宗洛于近日逝世。他一生扮演了100多位小人物，角色小，臺詞少，多屬於配角，可卻給觀眾留下深刻的印象，如《茶館》中的松二爺，《大宅門》中的常公公等，因而被譽為“龍套大師”。“龍套”所以能成為“大師”，表明演員的成就不決定於演主角還是演配角，而是體現在有多少事業精神和藝術才智。黃宗洛所在的北京人民藝術劇院流行一句意蘊深厚的話：“只有小演員，沒有小角色。”

　　這讓我想起崑曲大師俞振飛在上世紀60年代也説過類似的話。其時，他的學生楊淵在《玉堂春》中飾王金龍，請他説戲，俞振飛説：“《三堂會審》的王金龍，過去有些演員只把他當做一般配角來演，漫不經心，坐在那裏‘聽戲’。後來我老師程繼先，卻把這個角色當主角來演，不斷加工提高，王金龍的戲也就越來越豐富。所以演配角要使出演主角的勁兒。當然，不是與主角搶戲，戲才能演得好。”

　　由於“只有小演員，沒有小角色”，只要“演配角的使出演主角的勁兒”，配角也能熠熠生輝，“龍套”也能成為“大師”。這句話蘊藉著值得玩味的生活哲理，它不僅適用於戲劇舞臺，也適用於社會舞臺。

　　人類的社會生活是群體活動，任何一次社會活動的完成，都需要集體的協作與配合。社會舞臺與戲劇舞臺一樣，生、旦、凈、末、醜，哪一種角色都不能少。雖然，在演戲和其他各種工作中，人們特定作用有大有小，有主角、配角之分，但是，各種角色在各自特定的崗位上，又統統要以主角姿態出現，因為他們各自“主”宰著自己在集體中的特有作用能否發揮，這是別的任何角色都無法代替的。因此，每一個角色都要“使出演主角的勁”，不可“漫不經心”，不可無所作為。

　　《茶館》《大宅門》等劇目所以能獲得成功，正是各種角色通力合作的結果。而黃宗洛作為配角，並沒有“漫不經心”，敷衍了事，而是以他精益求精的藝術精神和高超的藝術智慧，創造出十分引人注目的藝術形象。配角的馳騁空間也是很大的，演員也是大有可為的。先於黃宗洛逝世4天的另一位表演藝術家陳強，是專演反派人物的，反派角色在戲裏總是處於從屬的陪襯地位，但是，與黃宗洛成為“龍套大師”一樣，陳強也被譽為“反派大師”。試想，《白毛女》中如果沒有陳強演的黃世仁，《紅色娘子軍》中少了陳強演的南霸天，這兩齣戲能那麼有聲有色有影響嗎？

　　這説明，在演出和各種工作中，每個人的崗位雖有主角、配角之分，但在生活中的位置卻都是主角。自然，如俞振飛所説，這“不是同主角搶戲”，而是努力把自己所“主”宰的工作盡善盡美地做好。當人人都自覺地做生活中的主角，做社會的主人翁，不論具體工作崗位是主角或配角，都能顯出主人翁與主角的風采，那麼，人人都可成才，都能在為人民服務的事業中充分發揮自己的光與熱。

　　“只有小演員，沒有小角色”，“演配角要使出演主角的勁”，這二句話值得人們銘記。