過去日子窮，家裏有只碗呀盤呀碎了，捨不得扔掉，就叫修碗匠給補上。可能是景德鎮盛産瓷器的緣故吧，修碗工匠大多是江西人。他們串街走巷做生意，工具很簡單，只需幾枚鋦子(用銅或鐵打成的扁平兩腳釘)，一把小槌，一副鑽，基本上就可以上手了。他們先用鑽子在破碗的裂隙兩邊對稱鑽幾個小孔，然後把鋦子嵌入，賽過給裂縫打了一排補釘，破碗就補好了。

　　這活看著簡單，你圖省錢，想自己來試，那可不成。其它的事都不難辦，只是要在又脆又硬的的瓷上打孔，談何容易！江西人那鑽子頭上鑲嵌著的金剛石，可是寶貨，是世上已知最硬的物質，沒有它，不要説鑽孔，就是在瓷器上劃一道痕，你也休想。

　　俗話説：“沒有金剛鑽，別攬瓷器活”，聰慧的人，應該都有這樣的自知之明。

　　去年十二月，新聞熱傳，空缺多年的第七任西泠印社社長一職終於有了人選，學貫中西的文化大師饒宗頤領銜出任。今夏饒公親臨杭州，與同仁見面，更是令人鼓舞。撫今追昔，不禁想到百年西泠，社長席位總是虛位以待大師的傳統。

　　西泠印社是1904年由丁仁、王福庵、葉銘、吳隱創辦的，人稱“創社四英”。這四人皆非等閒之輩。丁仁生於杭州世家，祖上是清末四大藏書樓之一“八千卷樓”樓主；王福庵是杭州紫陽書院院長王同之子，精於文字學訓詁學的研究；葉銘、吳隱當年都因刻碑而小有名氣。何況創社初期，從建屋修亭到疏浚泉眼，最初的資金皆由四人捐助。按理説，這四個人為印社的開創和發展殫精竭慮，其中任何一個出任社長人們都能接受。但是，他們自感學術、名望均有不足，誰都不肯領此頭銜。直到十年後，請來了“金石書畫大師”吳昌碩，西泠印社才有了第一任社長。

　　這種虛懷若谷的學術風氣，如今已經鮮見了。沒有碩士博士學歷，可以花錢“進修”；沒有科研成果，可以“團隊創作”……官銜就是無堅不摧的“金剛鑽”，有了它，什麼“活”老子不敢攬！

　　西泠的傳統成了新聞，竹叟真不知道是可喜，還是可嘆？