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王曉欣
為了取得好的票房成績，國産動畫片紛紛集中在暑期上映。細細瀏覽一下鄭州各大影院的排片表，從6月20日起到7月中旬，就有7部動畫片扎堆上映。而在其他檔期，鮮見國産動畫片。
而好萊塢的多數動畫片則是老少咸宜，譬如《功夫熊貓》《冰河世紀》《玩具總動員》等，這些動畫片不挑剔檔期，也不畏懼任何一部大片。
相較于好萊塢動畫片，內容情節的低幼化是國産動畫片缺乏觀眾緣的一個根本原因。這也直接導致了國産動畫片挑剔檔期低幼化的情節吸引不了成年觀眾，只能靠放假在家的小朋友來拉動票房。1949年，國家文化部下達文件，明確美術電影的製片方針是“為少年兒童服務”。這一方針對此後中國動畫的走向影響深遠，它促進了兒童題材動畫片的大發展。但從另一個方面看，它在一定程度上束縛了創作者的思維。直至今天，很多人還認為動畫片是“給孩子們拍的片子”，國産動畫片主要還是依賴“一拖二”、“一拖三”的方式來帶動票房。
從形式上看，重説教、故事性不強是國産動畫片難以吸引觀眾的又一個原因。從比較成熟的《喜洋洋和灰太狼》系列動畫電影到後起之秀《賽爾號》，似乎都在變相傳授“書本知識”。現實情況是，隨著網絡的普及和社會的發展，現在的孩子選擇更多，接觸面更廣，知識面更寬，國産動畫片要想吸引大孩子進電影院，需要摒棄説教味兒，注重趣味性。
其實，國産動畫片也不必刻意模倣好萊塢，拍出自己的特色就能成功。比如那些留在人們記憶中的《哪吒鬧海》《大鬧天宮》《天書奇譚》等國産動畫片，其中蘊涵的人文情懷和價值觀念在任何一個時代都能打動人心，都能吸引各個年齡段的觀眾。4
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