內容複雜，情感真摯往往是好電影的門檻。《搜索》除了延續陳氏作品探討人與人、與自我、與環境之關係的一貫風格以外，在表述系統上，明顯地區別於歐美類似《通天塔》《撞車》等的多線敘事方式，採用了元雜劇常用的生旦離合、多線並行的敘事模式。一條是以高圓圓與王學圻緋聞；一條是姚晨與趙又廷離合；隨著“高圓圓公車不讓座位”的手機視頻到“人肉搜索”不斷的升級。兩條敘事線交互，演變成王學圻與陳紅、高圓圓與趙又廷的離合，涉及兄妹、戀人、夫妻、辦公室政治、商戰陰謀與媒體責任等等社會問題，以點連線，以線織網，衝突不斷激化、異化的“蝴蝶效應”。

　　畫面著重表意

　　《搜索》表意系統的重要道具是鏡子的多處、多樣使用，匠心獨具。某種意義上，也反映了陳導對藝術與生活、真實與虛幻等古老命題的嚴肅思考和通俗化表達。對信息化時代的反思，是個世界範圍內的話題。《搜索》對有圖有真相、有視頻為證等標榜客觀的世界，提出了有力的質疑，將影片的技術美學表達提升到了哲學的高度。

　　我們是記錄者同時也是被記錄者，是傳播者同時也是被傳播者。這種身份的混同帶來的焦慮比以往時代更加明顯。影片最後段落，自下向上是階梯兩旁斜插入天際的現代建築，像把張開口的剪刀，此時得知高圓圓自殺、自己被調查的姚晨，正身處剪刀的口刃之中。她在臺階上慌亂、無助、自責、憤怒……也面臨著現代化的裁決、吉兇未卜。陳導在造型、畫面內衝突的設計恰到好處，對應全片時尚、艷麗的圖像色彩、抑或我所稱其現代塑料美的影片基調，形成巨大的反差。

　　值得延伸解讀

　　陳導攝影機下的都市女性，無論什麼階層，都是這場“搜索”鬧劇的犧牲品。她們都從迷失開場，找到自我結束。她們一步步的努力挽回卻一步步逼近真實，且被真實所傷害。所有衝突源自王珞丹拍攝的視頻“高圓圓公車不讓座”，得到真愛後的高圓圓又出現在男友趙又廷拍攝的視頻中──雙重隱喻，簡單有力。由此可以看到陳凱歌對女性的悲憫與憐愛，對現代都市新叢林法則的強烈控訴。

　　《搜索》關乎公德、隱私、信譽、道德、階級、意識形態、話語權等等，而這一切的一切，關乎你、我、他。在我的閱讀範圍裏，《搜索》已超越齣電影的範疇，拓延成為此時代的精神寫照。(王旭東)