日本音樂家石田勝范為《畫皮Ⅱ》配樂

　　近年來華語電影邀請日本作曲家擔任配樂的有不少，遠近可數的有喜多郎、梅林茂、久石讓、岩代太郎、大島滿、川井憲次等分別為《宋氏三姐妹》、《花樣年華》、《情癲大聖》、《太陽照常升起》、《赤壁》《風聲》、《七劍》、《葉問》等電影擔任過電影配樂，而且都算是可圈可點的上佳之作大家不難發現，雖然這些音樂作品風格各異，但卻有著很明顯的共同特點：一、比較成功地發揮了輔助電影的工具性作用；二、未脫離東方文化的審美標桿且拓展了觀眾的欣賞視域；三、在傳統音樂的基礎上有機地借鑒和融合了西方電影配樂機制；四、具有較為典型和顯著的個人個性色彩。

　　由新晉導演烏爾善導演的國産魔幻題材電影《畫皮Ⅱ》熱映正酣。看過電影的觀眾都注意到，《畫皮Ⅱ》在音畫的兩個重要領域邀請了日本的天野喜孝和石田勝范分別擔任概念設計和電影配樂。與被稱為《最終幻想》之父的天野喜孝相比，石田勝范雖然沒有前者的名氣大，但曾經憑藉為日本NHK傳奇宮闈劇《大奧》的配樂也被很多人所熟知，其對女人情感的細膩把握和演繹，成為他被主創挑選擔任《畫皮Ⅱ》配樂的重要原因之一。

　　導演烏爾善在採訪中對他努力打造的“東方新魔幻”風格做過闡述：東方，是希望把亞洲各個地區各個民族的傳統文化作為創作資源；新，是希望吸收最當代的電影理念，運用最先進的電影技術；魔幻，是運用現象力去構建一個電影世界。

　　在這樣的主導思想下，石田勝范運用東方傳統樂器音色、西方電影化的動力推進機制、用深契微茫的筆觸完成了“性感唯美交織沉鬱頓挫”“體物言情不失剛柔並濟”的特色之作，不管是妖冶魅惑的“雙姝湯池換皮”，還是唯美繾綣的“月下湖邊纏綿”，不管是淒美哀婉的“心靖愛情之歌”還是撩人噬魂的“白城邊關夜宴”，不管是東西結合的“天狼王國主題”還是清新動人的“小唯初聞花香”，這些段落的創作都能比較到位地投射和反映出主創的風格取向，從整體上算比較成功的，但得失兼有。下面筆者嘗試著從分析這部電影的部分音樂片段入手，就自己的感受和讀者們分享一二心得。