《海上探戈》的創作時間跨度近10年，金星説它就像自己的舞蹈日記。圖為2004年的“日記”。

　　《海上探戈》是金星舞蹈團的經典劇作之一，自2000年金星從北京搬到上海後，就一直在國外巡演。今年年初，《海上探戈》在美國連演13場，大獲成功，這也增長了該作品在國內的人氣。7月19日至20日，金星將攜《海上探戈》登陸東方藝術中心，並親身演繹上、下兩個半場中的《紅葡萄酒》、《半夢》段落。

　　劇院不應互相“殘殺”

　　《海上探戈》由10段現代舞組合而成，創作時間從1991年跨到2000年。“它們就像我的舞蹈日記一樣，帶有我那時創作的特有感受，但我並不希望用我現在的感受，去重新潤色、改變當時的感覺。”金星説，自己1992年于布魯塞爾編排的《腳步》，裏面的青春幼稚和衝動，現在都已找不到；1991年于美國用梁祝小提琴協奏曲編排的《半夢》，也是從24歲跳到44歲，音樂、隊形、動作沒有變化過，但和當時跳的感覺完全不一樣，“原來更多是青春的表達和技術的呈現，現在是完全融入到音樂裏。”

　　此次演出，金星舞蹈團還新加盟了一批各舞蹈學院的應屆生。這段時間裏金星對他們進行了近乎殘忍的排練，金星説，觀眾進劇院看演出，不會看誰是老演員，誰是新演員，而是要看舞團的整體風格。

　　針對上海各個劇院的建設及其文化定位，金星有著自己的看法。“每個劇院都應該有自己的演出季，東打一槍、西打一槍成不了體系。比如，上海的文化廣場，是專門演音樂劇的，但上海大劇院卻把《貓》拿過去了……大劇院就應該主攻世界一流的大型歌劇、大型交響樂，這樣上海各個劇院的身份特徵才會明顯。”金星也有對上海的期待，“希望上海有一天，真的能和紐約、倫敦相媲美。如果每晚我們有1000多場演出，就不會對外羞澀地拿不出手了。不能是硬體雖然到位了，軟體卻未升級。”

　　電視是副業舞蹈是主業

　　現在，金星在舞蹈界之外的電視圈也混得風生水起。早在上世紀90年代，金星就在意大利電視臺工作過兩年，因此，“很是清楚媒體的力量。”所以金星很感謝電視這個副業，擴大了自己在現代舞方面的受眾群。

　　雖然目前各個省級衛視邀約不斷，金星還是認為自己過的是普通人的生活，沒把自己當明星，“明星的事我能幹，但我還是讓自己向藝術家的方向努力。舞蹈是我內心的外化，電視只展現了30%的我，你要看到我的舞蹈動作，才能了解我的70%。”

　　在舞蹈、電視之外，金星也跨界做了話劇演員，每五年演一部話劇。這次，她和關棟天合作演出的《尷尬》，表現的就是一個步入中年的女人，無處躲藏、必須面臨的尷尬。金星説自己不會讓孩子看，因為舞臺上的自己，太悲慘了，“我在裏面飾演一個瀕臨精神崩潰的女人，就像個瘋子。”