去年，一部《失戀33天》以不到1000萬元的製作成本，最終取得超過3.5億元的票房成績。今年，電影導演滕華濤延續《失戀33天》的品牌效應，著力開發舞臺劇和電視劇，電視劇部分由他親自操刀籌備，而舞臺劇則交由話劇導演何念及其團隊打造。近日，話劇《失戀33天》正式開排，導演由“演而優則導”的田水擔綱，付雅雯、謝帥主演，8月23日“七夕”節在藝海劇院上演。

　　監製何念：

　　改編不意味著照搬

　　何念今年計劃監製由三部影視劇、小説改編的作品，年初的話劇版《步步驚心》，創造了連演24場、場場爆滿的票房神話，之後的《失戀33天》和《麵包樹上的女人》也足以吸引眼球。

　　面對外界“成功影視劇作品改編成話劇是否具有藝術價值”的質疑，何念首次作出回應：“在改編作品氾濫的大形勢下，對於《失戀》是否要做，我也猶豫過。從戲劇産業大發展的長遠角度來講，原創作品必須要有推動力，而根據百老匯和倫敦西區的操作經驗來看，全年的演出中，成熟影視、小説改編作品佔到近30%的比例，比如由小説到電影再到舞臺劇的《肖申克的救贖》、《芝加哥》等等。所以我們不應該排斥改編，舞臺劇是不同的表現載體，好的題材、話題、思想，應該通過更多的途徑來傳播。而且，改編不意味著照搬，以我們改編作品的經驗來説，改編又保留故事背景做前傳或續集的如《武林外傳》、濃縮劇情提煉情感的如《鹿鼎記》、《步步驚心》、保留故事框架原創內容的如《杜拉拉》和這次的《失戀33天》。而從商業的角度來講，品牌之間的互相借勢，通過小説及影視劇的普及率吸引更多觀眾走進劇場，也是培養話劇觀眾的一種途徑。”

　　導演田水：

　　舞臺劇更多還原的是小説

　　此次話劇版《失戀33天》由田水執導，在過去的半年多裏，她完成了中文版音樂劇《媽媽咪呀！》女主角唐娜的演出，今年她選擇退居幕後。

　　提到這次的嘗試，田水強調，改編更多的是還原小説，“對於電影內容，觀眾已經非常熟悉，我們這次要做的是‘王小賤的自我救贖’。電影中沒有更多的篇幅去展示‘王小賤為什麼要幫助黃小仙走出失戀困境’，而我們在保留黃小仙失戀這條線的同時，講述王小賤的失戀故事”。

　　這次的演員陣容平均年齡不足24歲，主演付雅雯和謝帥是近兩年在舞臺劇上表現出色的青年演員，其他演員也是田水從上戲幾年的畢業生中精心挑選的。在她看來，這一代人對《失戀33天》感同身受，“他們給了我很多靈感和幫助，他們的想法可能有別於小説的表達，但很真實，也具有普遍性。年輕人面對生活和情感的壓力，有很多的不知所措，如何走出困境，是最起碼的能力。我是一個8歲女孩的母親，排這個戲的過程中我也在思考，如果她到了該談戀愛的年紀，感情受挫，我能為她做些什麼？其實父母也好，朋友也好，只能作為情感的支撐，最終還是要靠自己的領悟和勇氣才能走出失戀，這就是成長”。