黃宗洛（1926.9.26—2012.6.30）原名黃宗河，1926年出生於中國北京，祖籍浙江瑞安，北京人民藝術劇院原話劇演員。黃宗洛在演藝界以擅演小角色聞名，榮獲“龍套大師”稱號。黃宗洛與哥哥黃宗江、姐姐黃宗英兄妹三人被譽為藝術圈裏的“黃氏三傑”。

　　2012年6月，兩位專演配角的著名表演藝術家前後離世。6月26日“反派大師”陳強老先生逝世，享年94歲；6月30日“龍套大師”黃宗洛老先生辭世，享年86歲。因陳強、張瑞芳逝世在前，媒體剛做過對影壇的歷史回顧和紀念，倒使黃宗洛老先生的辭世，顯出了一絲“配角”意味。

　　黃宗洛一生在影視劇中塑造了100多個小人物的藝術形象，自詡“百醜圖”。雖然他演的角色小、臺詞少，卻常常讓人過目不忘，不著痕跡地顯示了一個老藝術家的藝術智慧。黃宗洛先生儘管被譽為“龍套大師”，但向世人闡釋的卻是龍套與配角的藝術哲學。

　　北京人藝有句流行語，叫“只有小演員，沒有小角色”，黃宗洛的演藝生涯，可以説完美地體現了這一藝術精神，用無數的小角色確立了一個“大演員”形象。至今我想起經典話劇《茶館》，首先想到的仍是黃宗洛演的松二爺。據説黃宗洛為演活這個角色，曾“走火入魔”，不僅學習了旗人的生活習俗，還在腰帶上挂上了13件旗人喜歡的煙荷包、鼻煙壺、挖耳勺等10多種挂件。他蓄鬚留指甲，苦練蘭花指，天天在隆福寺、地安門一帶遛鳥、泡茶館。時間久了，那些茶客已把他當成了滿清遺老。此後，黃宗洛飾演了電視劇《大宅門》裏的“常公公”，更是讓人們一提起太監，首先想到的就是黃宗洛的形象。

　　我們今天緬懷黃宗洛這樣的老藝術家，懷念的正是他那種“小角色、大演員”的藝術情懷與境界。在北京人藝的排練廳，高懸著“戲比天大”四個字，這其實正是黃宗洛這一代老藝人的藝術之根和靈魂。他們生活經驗厚重、藝術閱歷廣闊、表演功底紮實，即使演的是小角色，但常常只是一個簡單的亮相，就讓觀眾無法忘懷。

　　在這個崇尚成功學與“主角”的年代，這種配角與龍套的哲學，顯然不受歡迎，但它們卻是黃宗洛、陳強這些老藝術家的成功之道。《智取威虎山》中，黃宗洛演的黃排長之所以能讓人記住，就是因為他為這個只有幾句臺詞的小角色，寫了兩三千字的角色小傳，對一個龍套也進行了前劇情設計，這個瞬間黃排長才變得鮮活起來。其實在任何一部戲劇與影視劇中，每個人物都是一個自足的生命體，本身就構成一個世界，也是他那個世界的主角。所以無論主角、配角，只有把自己當成完滿而富有生氣的人時，一部藝術作品才能呈現出整體的美感。

　　可以説北京人藝的老一代藝術家，對此多有心得。這也是“戲比天大”的真正含義。從這個角度説，一輩子演好配角比演好主角要艱難得多。老一代藝人常説“一台無二戲”， 配角和龍套的舉手投足，同樣決定了一齣戲的藝術完整性。一個配角，只有擁有了主角的心理預期，才能真實地感受到一個生命存在的價值，從而找到自己的表演和情感邏輯。黃宗洛的表演生涯，向我們證明的正是這樣一種配角與主角的哲學。

　　兩位專演配角的老藝術家在同一個月走了。我猜測，也許是想對這個只崇尚明星與主角的時代有所啟示。如果兩位老人的走，能讓今天的演藝界對配角的藝術哲學有一些認知和反省，也算是滿足了兩位老人的藝術心願。（轉自新京報，版權所有，不得轉載）