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6月28日，北京交響樂團迎來了一位特殊的客人，德籍俄裔指揮家托馬斯 桑德林，大名鼎鼎的指揮大師庫特 桑德林的長子。
名門之後天壤之別
小桑德林的貝多芬繼承了老派前東德指揮傳統，寬廣而深邃，隱忍而厚重，毫無輕浮與虛張，像是陳列在博物館中的木質傢具，寫滿了年代的滄桑印跡。聯袂的小提琴家是如日中天的樂壇大鱷、指揮家巴倫伯伊姆的兒子邁克爾 巴倫伯伊姆。他也貴為“名門之後”，卻與小桑德林有著不可彌合的代溝。小巴倫的琴音美艷光鮮，音樂訴説極盡情感，卻仍擺脫不了少不更事的嫌疑，而他自編、自導、自演的兩段華彩，與整個作品極不匹配。
小桑德林則完全擺脫了父輩陰影，儼然一位成熟而充滿見地的大師形象。他的“肖十一”不僅有精密的音響佈局，又有永不枯竭的情感衝動。與前蘇聯指揮家們單刀直入式的手法不同，他的細節豐滿而細膩。他在標題為“一月九日”的快板樂章裏刻畫了驚人的戲劇衝突，抒情性的第三樂章處理得極富人性色彩，舒展而明亮，有著馬勒式的慨嘆和輓歌氣質。北京交響樂團壯碩的音響肌體，充足的動力性、厚實的低音聲部，對於肖斯塔科維奇來説再合適不過。相反，貝多芬等古典作品卻更多暴露了樂隊音響輪廓毛糙，融合度有限的問題。
揚長避短請選老肖
曾幾何時，肖斯塔科維奇的交響曲是京城音樂廳中的“家常便飯”。但那煌煌15部交響曲不像馬勒那般時髦流行。老肖對於北交的意義不僅是在能力上揚長而避短，而且可能助其擴大影響力。如果北交繼續邀請小桑德林指揮肖十三、十四交響曲音樂會，一定是個不錯的選擇。
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