謝曉波

　　“西法大戰”前，法國主帥布蘭科發出“以西班牙的踢法擊敗西班牙”的豪言，讓人對比賽多了一些美麗的憧憬，試想兩個最具浪漫氣息並繼承技術流風格的國度，理應聯袂演繹藝術足球的回歸，如同畢加索的抽象派和塞尚的後印象派來一場大戰。

　　然而，結果卻是畢加索朝塞尚開了一槍，接著把比賽踢得“抽象”，塞尚則讓人沒有一點“印象”，最後畢加索又給了塞尚一槍，把昏昏欲睡的觀眾們震醒，然後大家作鳥獸散。

　　讓人嗟嘆的是，都説“理想很豐滿，現實很骨感”，2008年歐洲盃，“鬥牛士”還如同楊貴妃式的古典美人，4年過後他們連骨感美人也算不上。

　　本屆歐洲盃至今4場比賽，大部分時候西班牙顯得進取心不足，拿球時也缺乏想象力。除了首戰意大利從落後到追平的那段時間，衛冕冠軍總在試圖降低比賽節奏，而且對那些期待大場面的觀眾來説，更無奈的是他們還不給別人搶到球的機會。

　　如果説2010年在南非，博斯克還像一個臨摹畢加索作品的畫匠，為球隊保留了一絲唯美的跡象，那麼兩年後，他更像車間裏操縱機械手臂的工人，嚴謹無差的戰術佈置，製造了精密無痕的産品，卻無法讓人找到任何可以幻想的空間。

　　可以説，博斯克的球隊不僅改變了足球必須有前鋒的戰術，而且顛覆了很多傳統觀念，即場面與結果可以分割，保守可以藝術，控制可以醜陋，防守可以積極，進攻可以消極。這樣近乎于現代工場流水線的作業，使球迷們失望地發現，憧憬的藝術足球復興不僅沒有到來，倒是有被工業革命進一步吞噬的跡象。

　　100多年前，畢加索進行立體主義創作時，大量吸收了古典主義的風格，但在他被盧浮宮供奉起來後的許多年裏，立體主義的追隨者把這種“理性大於感性，分析多於直覺”的繪畫風格朝一個極端發展，把解構運用到極致，造成部分繪畫、雕塑和建築藝術進入“機械”時代，間接催生現代工藝品的誕生。

　　同樣，當“鬥牛士”把戰術運用到極致，當理性分析壓倒一切時，他們不再是藝術品，頂多只是工藝品。