本報訊 從去年攜程派名劇《鎖麟囊》來京與眾多程派名家“正面交鋒”，到今年在上海于崑曲大家的眼皮底下“班門弄斧”《牡丹亭》，從跨流派到跨劇種，滬上京劇青衣“頭牌”史依弘算是背上了“不務正業”的名聲，昨天亮相《鎖麟囊》國家大劇院告別演出見面會的她，對於自己近年來的諸多嘗試雖娓娓道來，但開宗明義的一句話依舊是舍我其誰的“沒有爭議我演它幹嗎！”

　　雖然6月30日即將在國家大劇院演出的《鎖麟囊》已經在京滬兩地試過水，崑曲大師岳美緹形容道“我第一次感覺《鎖麟囊》這麼好看”，程派名家張火丁則稱“這齣戲能成為你的代表作”。但是去年該劇來京演出前，卻有過一次史依弘與程派名家李世濟關於是“學"程"還是玩票”的爭論，焦點落在了“一個月能否學好程派”上。而今年6月初，史依弘和張軍兩位京昆中生代名家聯袂在滬上呈現的《2012牡丹亭》又引來了崑曲大家蔡正仁關於“創新尺度把握”以及“昆味不正”的説法。

　　帶著此次爭議尚未散盡的硝煙，史依弘又應邀攜《鎖麟囊》作為“2012國家大劇院戲曲精品展演”的壓軸大戲來京，對於自己在京劇界一系列的破戒之舉，史依弘稱，“從觀眾對《鎖麟囊》的反應中我能感受到觀眾對於固守傳統的戲曲圈其實是有新的期待的，觀眾的反應也告訴我其實可以嘗試更多。我從1993年開始做新戲有兩條路，一是院團內的，二是製作人制。院團內的屬於受保護的，一直聽不到批評聲，而製作人制在給我更大挑戰的同時，也將我拋向了不受保護的市場中，而這些批評聲恰恰説明有人在關注你。不過關於戲本身的爭議我都接受，但我不想弄成與老藝術家的對立，更不想變成對人的攻擊。”

　　史依弘看來，在上海京劇院大本營上海天蟾京劇中心逸夫舞臺演出，觀眾群相對固定，面對的是局部小眾。“如果我僅僅抱著梅派去演，也沒有人會説我，但我需要吸納各種東西來填補我的不足，更需要擴大京劇的社會影響。”而《鎖麟囊》演出之後，張火丁的指點、李海燕、遲小秋的關切都讓史依弘感到了來自京劇界、特別是程派陣營的溫暖。“我們這代演員要有開放的理念，我們雖然是學傳統藝術的，但不能墨守成規，因為我們不是考古隊的，藝術需要創造，要把傳統戲當作新戲來演。在京劇的鼎盛時期，人們的關注也是從娛樂開始的，先是有意思，觀眾才會感興趣，所以我們不會停留在《鎖麟囊》，會做更多，這也是該劇近期不會再演的原因。”

　　而製作人林愷也解釋道，雖然收回投資是製作人的責任，但《鎖麟囊》和《牡丹亭》的選擇並非是噱頭，“《鎖麟囊》對於豐富演員自身有很大的幫助，史依弘近兩年談吐的改變是很大的，與這齣戲不無關係；而《牡丹亭》是京劇演員的必經之路，當年梅蘭芳蓄鬚明志復出後的第一齣戲不是京劇，就是崑曲《遊園驚夢》，足見這齣戲對於京劇演員基本功的重要。”

　　攝影／本報記者崔峻來源YNET.com)