劉震雲、馮小剛昨日在上海國際電影節的論壇現場。

　　一個好故事的能量在於可以讓投資人掏錢，讓電影公司運作，讓影院排上盡可能多的銀幕，讓觀眾買票進場，讓盡可能多的人為之唏噓和討論……

　　昨日(6月17日)，本屆上海國際電影節首個論壇“向世界講述中國故事”，邀請中國導演馮小剛與好萊塢編劇、製片人進行對話，共同尋找一個感動全世界的故事。

　　馮小剛

　　好萊塢有優勝劣汰作用

　　對於上述話題，馮小剛直言，這是一個(電影發展)弱小民族發出的聲音，“我們中國的導演多麼渴望能夠找到一個好故事，拍出一個好電影。而《一九四二》原本是一部調查體小説，是沒有故事的。只有很多數字，只有災民，只有國民黨、傳教士、美國人、日本人對災民的態度。在一個沒有故事的地方尋找故事，這就是編劇和導演的見識。”

　　而面對好萊塢的壓力，馮小剛認為：“現在大家都在抱怨好萊塢擠壓國産片空間，但我們要找自己的問題。你沒有觀眾，是因為你的電影不好看。”

　　馮小剛還直言，“好萊塢來了，是好事兒。對很多導演來説，也是一個擋箭牌。你可以怪好萊塢、怪審查，你只能把矛頭對準觀眾，那就是自我毀滅。”他還宣稱，好萊塢對國産片的作用是優勝劣汰，“我如果敗了，誰也不賴，就怪自己實力不足。”

　　好萊塢編劇

　　我們也面臨創作問題

　　曾參與過《星際迷航》等好萊塢電影製作的編劇尼古拉斯邁耶指出，目前好萊塢的編劇也面臨很大創作問題，“現代人沒有耐心去看一個敘述性故事，他們需要故事多，鏡頭短，不想去看苦難的故事。所以機器人科幻片、動畫片等類型片盛行。好萊塢一度擅長講普通人的故事，現在像做玩具一樣。就像給眼睛吃糖，大家都能看懂。”

　　好萊塢製片人Gary Kurtz呼籲讓觀眾看到更多講人性的影片，“比如説伊朗電影，他們的人物在世界範圍內引起很大反響。不可能你開始做電影的時候就在想我們要改變電影的方式，來打動全球觀眾。有一些(電影)在模倣好萊塢冒險的大片，有一些小製作(電影)講一些溫情的家庭故事，不管是法國的、中國的、日本的或者説冰島的，反而在全球得到影響。”

　　而對於打入好萊塢的中國電影，鳳凰影業的總裁麥克麥達襖伊認為，好的電影，如果人物個性刻畫地好，就不需要歷史背景，譬如《色戒》、《花樣年華》。説到《赤壁》在北美市場遇冷的原因，麥克麥達襖伊説：“因為其中的主要人物很多觀眾不認識，太歷史化，連好人、壞人都分不清楚，衝突是什麼，發生了什麼，都很模糊。這樣一來，兩個小時對海外觀眾來説就太漫長了。”