新華網廣州６月１７日電（記者魏蒙）在論及我國正在呈狂飆之勢的影視業時，中國作家協會、中國詩歌學會會員丘樹宏認為，有關機構應正視“原創劇本荒”，應讓奔跑的影視業等一等自己的“靈魂”──源於生活高於生活的原創劇本。

　　筆名秋樹紅、香山一樹的丘樹宏，最近，他的關注焦點是“一劇之本”。此前，在他的推動下，誕生了全國迄今為止仍屬唯一的影視劇劇本獎項──“中山杯”華僑華人文學獎之優秀影視劇本獎。這一大型文化活動是由中宣部批准設立。２０１１年７月２９日，為這一獎項的設立，中國電影文學學會會長王興東感慨萬千、熱淚盈眶。

　　丘樹宏告訴記者，外人有所不知的是，現在，影視界有一種“怠慢”原創編劇的趨勢。在去年於中山舉行的一次全國影視界編劇、作家的研討會上，《鐵齒銅牙紀曉嵐》《神醫喜來樂》《呂布與貂蟬》的編劇汪海林就很無奈地表示，編劇在電影産業鏈中的地位最弱勢，編劇的署名權被剝奪，稿酬被拖欠，劇本遭到導演或出品方肆意刪改。而影片票房大賣，編劇卻難以分到一杯羹，權益經常被損害。就連電影節也不設編劇獎，影視業對編劇尤其是原創編劇的“怠慢”，已經到了讓人忍無可忍的地步。

　　丘樹宏説，輕視編劇還有另一種表現形式，這就是那些曾經讓編劇們嶄露頭角的發表園地也在日益萎縮。曾經的《電影文學》《劇本》《大眾電影》都是炙手可熱的劇本刊發刊物，不僅在業界作用影響巨大，在民間也廣受歡迎，然而在市場的調控下，劇本的地位在一些刊物的空間逐漸消減。以上幾個刊物也相繼消失，進一步加劇了“原創劇本荒”。

　　丘樹宏認為，對編劇及原創的不尊重，直接打擊了“一劇之本”的創作動力和熱情，也讓影視業呈現出了畸形的繁榮。以夏衍先生締造的中國編劇隊伍，老實勤懇，筆耕如牛，在從無到有的創作中，要求編劇下基層，深入生活，耗時費心，創造角色，結構故事，而這樣“慢工出細活”的編劇正在被急躁的市場輕視、忘卻甚至拋棄。

　　有評論人士指出，由於輕視編劇，我國的影視業的根基卻走向坍塌。而基礎性的工作卻正是一個國家文化競爭力的核心所在、根本所在。現在，影片和電視劇粗製濫造，質量差強人意，好故事越來越少，影視劇之間“似曾相識”，原創劇本屈指可數，是中國影視界目前最大的問題。為什麼沒有好的原創劇本？為什麼沒有好的原創編劇？值得認真反省。我國的影視業在奔跑，但更要停下來好好想一想。