從普拉蒂尼到齊達內，法國的中場一直就有著大師級的藝術家，這也讓法國足球始終佔據歐洲拉丁派翹楚的地位。不過，在“齊祖”歸隱之後，法國足球也陷入了平庸的偽藝術球隊行列，中場靈感的喪失不僅讓法國隊變成一支完全依靠防守的球隊，甚至在南非世界盃上，攻不成也守不住的法國隊成為了世界足壇的笑柄。

　　好在擁有強大的人才儲備，使得法國隊的復興並不用等太久，尤其是布蘭科上任之後，經過清洗的法國隊自歐錦賽預選賽開始就面目一新，歐錦賽兩場戰罷，法國足球開始有了回歸藝術的跡象。和那支擁有齊達內的法國隊相比，如今的高盧軍團在中場並不缺少技術能力出色的球員，但和齊達內天才般的傳球和控帶相比，無論是納斯裏和裏貝裏都顯得靈感不足，這也使得法國隊必須依靠前鋒本澤馬的回撤來豐富進攻的戰術配合——如果説，普拉蒂尼時代的法國依靠的是普拉蒂尼、吉雷瑟和蒂加納組成的“倒三角”，那現在的這支法國隊則依靠的是納斯裏、裏貝裏和本澤馬的構成的“正三角”。

　　如今的這支法國隊中場人人都有很好的。控球能力，而本澤馬這個支點的存在也使得法國隊進攻中形成了一個豐富而有效的傳球網絡，如果説對陣英格蘭時，法國的進攻還因為對手中後場實力強大而受到遏制，那面對實力不足的烏克蘭時，其中場的攻擊力則完全展現出來，在控制中慢慢“玩死”對手。

　　在西班牙以華麗的攻勢足球席捲兩次大賽冠軍之後，本屆歐錦賽也迎來“藝術復興”，比如普蘭德利的意大利就顯露出少有的進攻熱情，荷蘭隊也摘下了南非世界盃時的功利主義的帽子，而相比之下，法國隊拉丁風格的回歸則顯得更加實用而富有成效——兩場比賽，法國隊傳球次數達到924次，平均控球率63%，兩項數據在16強中僅次於西班牙隊，其傳控流的打法已經具備了一定雛形。