最近流行一個段子：一位出身草莽的成功人士輾轉找到一位外地書法大師，“跪求”墨寶一幅：“灑家浸淫商海多年，整部血淚史總結起來就是四個字有錢真好！”

　　有錢確實好，但有錢不是萬能的。同為“收藏”，有的人錢多沒處花，被倒爺忽悠著買假買錯也無所謂，要的就是個面子“咱也有齊白石、咱也有畢加索！”有的人則恨不得今天抄底，明天就高拋套現獲利，完全將藝術品當成一般等價物炒，玩的就是心跳。

　　絕大多數投資人和藏家最近都對外宣稱自己“不預測短線，長線肯定看好”。為什麼？實際上絕大多數藝術品的短期表現都難言樂觀。市場參與者出現了兩種焦慮，一是對藝術品資産到底能否保值增值的擔憂，二是對市場流動性的不確定。“買幢房子還能體現價值，收樓時還能親自把關驗貨，可如果買了一幅真假難辨的大師畫作，除了‘心虛’地裱起來炫耀一番，又能有多少條通暢的變現途徑呢？”

　　筆者近期穿梭于北京和香港等地零距離觀察各家春拍後發現，正如眾多市場人士所言，2012年無疑是中國藝術品市場的“小年”。也難怪，在經歷了幾年“毫不講理”的瘋漲後，盤整是必要的。一位全國知名的錢幣收藏家也“教育”筆者道：“收藏品行情變化跟全球經濟的走勢差不多，基本為5年一個週期。”

　　那麼，如今的國人究竟該藏些啥玩意才靠譜呢？依筆者愚見，具有一定實力和眼力、兼顧投資和藏寶考慮的中産階層可多關注一些相對“保真”的新領域、新藝術家和新作品，一來投資門檻較低，有可能在這裡發現價值洼地；二來尚未名滿天下的作者相對專注于作品本身，少見“筆賄”等應酬之作，對藏家的態度也較謙和。作品和人品一樣，真誠永遠是第一位的。別忘了，只有“真傢伙”才值得傳給你孫子的孫子，讓他在你百年之後還能憑此“重器”春風得意，無須再像你一樣“裝孫子”。

　　英國《金融時報》曾在前段時間公開對中國藝術市場位居全球第一表示質疑，其提出的致命點無非是中國拍賣場上習以為常的假拍和拍假、泡沫與水分。竊以為，每一個“古代”都是歷史上的“當代”，而今後的每一個“當代”也終將成為歷史上的“古代”。厚古不必薄今，只要看準了當代中青年藝術家的精品，就可以相對合理的價格果斷拿下，切莫將藝術品當股票炒，總盤算著把悲傷留給下一個接棒者。因為沒準過了今晚，明天“杯具”的恰恰是你自己。