國內科幻不景氣因“硬科幻”太多？

　　近日，科幻小説大師雷 布萊伯利逝世，這則消息並未在中國的文學界引發多大反響，這是因為科幻在國內的影響力遠低於國外？中國的科幻作品是否始終不景氣？其中原因又是什麼？新生代的科幻作家能否將科幻發揚光大？昨日，八五後遼寧作家陳奕潞接受了本報記者採訪。她剛剛出版了科幻題材小説《秘境之匣》。

　　談及國內科幻的狀況，陳奕潞坦言，她並不認為國內科幻真正不景氣，“就我所知，國內還是有很多優秀的科幻作品的。比如劉慈欣老師的《三體》、倪匡老師的衛斯理系列、韓松老師的短篇還有網上的許多作品都很受科幻迷的歡迎，可以説科幻類文學在中國還是很有市場的。 ”

　　但她表示，這些科幻可能是在故事類型上主要以硬科幻為主，男性視角的小説比較多見，如此可能會限制科幻作品在中國的發展。

　　談及目前國內科幻作品的現狀，陳奕潞認為，有些科幻作品理論知識談得很深，有專門的讀者群。網絡上的科幻作品情節精彩，有些知識卻不科學。有些輕科幻小説，文字讀起來舒服些，易於被讀者接受，但同樣有科技含量和情節設計方面的問題。

　　儘管如此，不可否認的一個事實就是科幻作品大多流行與網絡上，能夠結集出版的科幻小説並不佔多數，可以這樣理解，這是一個小圈子內部的娛樂。從電影題材當中就不難看出這一問題，外國大片多以科幻主題，但這現象在國內則很少見。

　　陳奕潞坦言，她對科幻的了解，大部分來源於影視資料和各類科技探索文獻，比如《科技新時代》、《新知客》、《環球科學》、《自然》。“我覺得科幻能給人一個完善自我的機會。 ”談及科幻作品能為人帶來什麼時，她如是説，成年人的腦海裏都只有一個世界，就像辭典裏每個字的讀音和解釋，獨一無二。但事實上，在最開始的時候，人可以接受任何故事，這個世界本來就有無數種可能，“天空可能是紅的，月亮可能是正方形，人可以在天花板上倒立行走。 ”陳奕潞説，如果一個成年人擁有孩子的想象力，不受已形成的思維模式的禁錮，他可以看得更寬，更廣，贏得更多的機會。

　　記者 顧珍妮